An. filol. fr. 2013, v. 21

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https://hdl.handle.net/10201/37416

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El teatro francés en la revista SUR (1932-1965)
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Ríos Guardiola, María Gloria
Résumé: La revue argentine Sur accueilla différentes productions concernant le domaine théâtral: des traductions de textes remarquables, des articles de critique littéraire, des comptes-rendus de pièces à l’occasion de leur publication, ainsi que des références à la mise en scène des représentations qui étaient jouées à Buenos Aires. Nous visons à montrer la résonance du théâtre français dans cette revue, à analyser les motivations de l’inclusion des différents contenus théâtraux et à les mettre en rapport avec le champ théâtral argentin.
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La recepción de Molière en la prensa gerundense de finales del siglo XIX y primer tercio del siglo XX
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Corredor Plaja, Anna María
Résumé: Nous nous proposons de montrer dans cet article le résultat d’une petite recherche concernant la présence de Molière dans la presse de Gérone des dernières années du XIXe siècle et du premier tiers du XXe. Des représentations théâtrales, des traductions, des études ont été annoncées dans les journaux de l’époque; les titres de ses pièces et les personnages les plus connus ont été évoqués; des critiques ont été publiées. Parfois, ce sont des notices portant sur des aspects personnels du dramaturge, ou sur son entourage, qui sont présentées au lecteur. Nous disposons donc d’un corpus qui a été analysé et interprété dans le but de comprendre la séduction exercée par Molière sur le public catalan, et de faire connaître la perception qu’on a eue de cet auteur dans notre pays, et plus particulièrement à Gérone, dans la période signalée
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La Cantatrice chauve desde la filosofía del lenguaje: la repetición como desafío al principio de la diferencia
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Besa Camprubí, Carles
Résumé: Cet article analyse le procédé de la répétition dans La cantatrice chauve en tant que dispositif défiant le principe de la différence examiné par la linguistique et la sémiologie. À la suite des travaux de Michael Issacharoff, nous montrons les enjeux de ce défi dans trois segments particulièrement significatifs: (1) la didascalie d’ouverture; (2) l’anecdote concernant le nom propre Bobby Watson, et (3) le poème “Le Feu” récité par Mary. Dans tous les cas, les mécanismes de répétition traduisent l’idée que le réel, ne pouvant être l’objet de particularisation par les instruments de différentiation de la langue, est dépourvu de tout contenu spécifique.
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L’Imposture au théâtre québécois contemporain
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Diego, Rosa de
Resumen: Este artículo analiza la obra, L’imposture de Evelyne de la Chenelière, una de las autoras fundamentales de la dramaturgia quebequense contemporánea, que ha trabajado dentro del colectivo del “Nouveau Théâtre Expérimental”. A través de la protagonista, Ève, una mujer escritora y madre, alter ego de la autora, reflexiona sobre el acto de la escritura, sobre la confusión entre la ficción y la realidad y sobre la autoficción teatral.
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Le théâtre diderotien: pour une esthétique à fonction sociale
(Universidad de Murcia, Servicio de publicaciones., 2013) Ruiz Cano, Marina
Resumen: Las concepciones éticas y estéticas de Denis Diderot dialogan y dan un carácter unitario a toda su obra, desde sus escritos filosóficos hasta su teatro. A partir de su interpretación de las ideas de verdad o naturaleza, Diderot nos propone renovar los géneros dramáticos, lo que desemboca en el nacimiento del drama burgués. Además, el teatro adquiere una función social.
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Marivaux dans les cités: L’Esquive d’Abdellatif Kechiche
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Reynés Linares, Aina
Resumen: En este artículo hemos pretendido analizar la utilización y la presencia del teatro en L’Esquive (2004), la segunda película del director franco-tunecino Abdellatif Kechiche. Para ello hemos tratado de mostrar cómo Kechiche se aleja de los clichés y estereotipos asociados a la banlieue para acercarnos a los sentimientos de un grupo de adolescentes y concretamente de Krimo y Lydia. La utilización del teatro y en especial de Marivaux con su obra Le Jeu de l’amour et du hasard (1730) proporcionan a la película una profundidad y un juego estético y simbólico característico, que nos ha permitido realizar paralelismos entre la obra y la película. Asimismo hemos tratado de analizar el rol del teatro en el auto-aprendizaje del alumno así como el instituto en su función de espacio de maduración y desarrollo de la juventud.
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Théâtre, revendication et identité(s) au Québec: La Duchesse de Langeais et Hosanna de Michel Tremblay
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Pujante González, Domingo
Resumen: Si hay un ámbito cultural en Quebec que ha desarrollado y abordado profusamente en las últimas décadas todos los temas relacionados con la(s) identidad(es) en general y la(s) homosexual(es) en particular ése es claramente el teatro, fomentando una visión pluralista de la sociedad. Marginalidad, discriminación, deseo, cuestionamiento de las relaciones afectivas de pareja, de amistad o de familia han sido el epicentro temático de muchas obras teatrales. A través del análisis de La Duchesse de Langeais (1968) y Hosanna (1971) de Michel Tremblay, dos obras transgresoras de marcado cariz subversivo que tienen el travestismo como eje central, pretendemos poner de relieve el gran valor social de este teatro reivindicativo y políticamente pedagógico, así como su enorme contribución tanto a la visibilidad de la diferencia lingüística y cultural como a la diversidad de identidades y orientaciones sexuales dentro y fuera de Quebec.
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Jean Giono serait-il (aussi) dramaturge?
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Bonnet, Dominique
Resumen: Jean Giono, escritor francés del siglo XX, permanece en nuestras memorias con sus obras marcadas por un pacifismo empedernido, una naturaleza exaltada y una profunda influencia romántica. Novelas, relatos y ensayos componen el itinerario literario de Jean Giono y sin embargo es gracias al teatro como últimamente reaparece en el panorama literario. Así, 2011 nos devuelve un Giono desconocido por el público gracias a la puesta en escena por François Rancillac de una de las escasas creaciones teatrales de este autor Le Bout de la route. Llegar a conocer mejor un Jean Giono distinto, visitar la obra teatral de este viajero inmóvil, tal como le gustaba definirse, constituyen la meta y la voluntad de nuestro artículo.
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El TNO y la evolución de la comunidad francófona de Sudbury (Ontario)
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Pisa Cañete, María Teresa
Abstract: In 1971 “Le Théâtre du Nouvel Ontario” was founded in Sudbury (in the Northeast of Ontario) by a group of university students, willing to answer the questions “Who are we?” by the means of the arts and, specially, theatre. Those pieces of work were based on the everyday life (they talked about traditions and discrimination, but also about the ossibility of a change for the better), were addressed to the young and the working class, and were written in the language of the region. Later, the authors as well as the public preferred more universal topics, and going to the theatre became an artistic experience. Nowadays, according to sociologists Laflamme and Mainville (2007), in order to get to know the people who go to the theatre, it is necessary to ask them about their likes, opinions and feelings. This methodology has been applied as the frame of work for the analysis of some data collected through field work among the French-speaking community of Sudbury in 2006.
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La teatralidad de los fabliaux
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) López Alcaraz, Josefa
Résumé: Les fabliaux sont des contes mediévaux appartenant à l’oralité de cette littérature et à la déclamation des jongleurs. C’est son caractère oral ce qui les fit représentables de son origine. Dans ce travail, nous réviserons quelques théories du théâtre médieval –notamment le théâtre comique–, et de la théàtralité. Ensuite nous essayerons d’étudier et de montrer, avec exemples tirés des contes, tous les aspects qui font possible leur mise en scène, telle que nous pouvons l’ imaginer au moyen âge, telle que nous pouvons constater de nos jours.
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En Camarades et La Décapitée de Colette : le couple et le désir en scène
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Fouchard, Flavie
Resumen: El estudio de En Camarades y La Décapitée, dos obras dramáticas menores de los inicios de la carrera de Colette, nos permite por una parte precisar el origen de algunos temas y variaciones sobre un motivo central en la obra de Colette: el erotismo y las relaciones amorosas entre hombres y mujeres; por otra parte, reflexionar sobre el rol del teatro en la escritura de Colette. Identificamos la clara influencia de los temas y géneros de la “Belle époque”, como por ejemplo el “théâtre de boulevard” y los tríos amorosos, pero también ponemos de relieve su enfoque personal así como su relación con la construcción de su particular postura como autora.
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Angelica, el teatro en libertad de Leo Ferrero
(Universidad de Murcia, Servicio de publicaciones., 2013) Hernández González, María Belén
Résumé: En 1936, à Paris, la compagnie Pitoëff a donné la première d’Angelica, un drame satirique en trois actes, écrit en français par Leo Ferrero. L’auteur italien s`était exilé en France en 1929 décidé à devenir un écrivain français et à ne plus retourner au pays gouverné par Mussolini. Cependant, à cause de la prématurée disparition de Ferrero, Angelica fut représentée après sa mort et l’une des voix les plus critiques contre le fascisme fut ainsi brisée. Nous proposons une étude sur le signifié international de cette oeuvre face à la menace totalitaire anticipant la Guerre Civile Espagnole et la Deuxième Guerre Mondiale.
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La pièce oubliée d´Ahmadou Kourouma: Le diseur de vérité d´après une analyse postcoloniale
(Universidad de Murcia, Servicio de publicaciones., 2013) Menéndez-Pidal Sendrail, Laura
Resumen: Este articulo analiza desde la perspectiva de la crítica Postcolonialista la obra de teatro Le diseur de vérité de Ahmadou Kourouma. Tras una breve introducción al Postcolonialismo el artículo desarrolla cuatro puntos clave: La tradición malinké, la oralidad, la denuncia social y la identidad. La tradicion malinké se analiza en el texto a través de los estamentos sociales y de los personajes que los representan (el tirano Diarra, la princesa Tiédjouma, el griot Djéliba y el loco Fadahan). Por otra parte, la influencia de la literatura oral africana en la obra de teatro se manifiesta en la hibridación de los géneros literarios como, por ejemplo, la leyenda y el teatro. A su vez, la denuncia social recoge una crítica al colonialismo y sobre todo a las dictaduras surgidas en la era de las independencias africanas. Como conclusión al artículo, la noción de identidad literaria resume la esencia de la obra.
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Réception de la comédie française au Portugal (XVIIIe-XIXe siècles)
(Universidad de Murcia, Servicio de publicaciones., 2013) Santos, Ana Clara
Resumen: Por razones históricas de orden político y cultural, la importación e implementación del gusto por el modelo teatral francés entró tardíamente en Portugal. Esa importación de la comedia francesa al teatro portugués data de los años 30 del siglo XVIII. Sobreponiéndose a la presencia del teatro del Siglo de Oro español, esa importación se realiza, inicialmente, a través de la representación de la comedia molieresca y del mundo editorial. A lo largo de las siguientes décadas y, al menos, hasta la primera mitad del siglo XIX, el éxito de la comedia y del vodevil franceses constituyeron una de las mayores revoluciones estéticas y dramatúrgicas en el campo cultural portugués. Sin embargo, la crítica teatral ha descuidado dicho fenómeno, esencial desde nuestro punto de vista para poder rever la historia del teatro y del espectáculo nacionales a la luz de su contacto con el teatro europeo.
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Teatro francés y teatro en francés en la revista Les matinées espagnoles (1883-1888)
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Lafarga Maduell, Francisco
Résumé: La revue Les matinées espagnoles, fondée et dirigée par Marie Letizia de Rute (née Marie- Studolmine Bonaparte-Wyse) et publiée entre Madrid et Paris, a été un puissant moyen de diffusion de la culture française dans l’Espagne de la fin du XIXe siècle, grâce notamment au prestige des nombreux collaborateurs français et espagnols. Même si le théâtre ne constitue pas le noyau de la revue, il y est bien présent, surtout dans des chroniques de l’actualité parisienne, qui reprennent les représentations, le jeu des acteurs, la personnalité des auteurs et les caractéristiques des pièces les plus significatives.
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Baudelaire maudit
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Torres Monreal, Francisco
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Débuts d´André Gide au théâtre. Saül ou la mise en échec de l´individualisme
(Universidad de Murcia, Servicio de publicaciones., 2013) Meseguer Paños, Elena
Resumen: A pesar de lo que comunmente se cree con respecto a la obra dramática de Gide, el escritor sí amaba el teatro y también se preocupaba por la forma y por las restricciones impuestas por la representación. Gide escribió sus obras dramáticas con el fin de que fueran representadas. Sin embargo, a pesar del intenso deseo de Gide de llevar a escena sus obras dramáticas, no obtuvo los resultados esperados; las representaciones fueron un fracaso tanto de público como de crítica. Esta circunstancia lo marcó profundamente y condicionó definitivamente la idea que se forjó del teatro y de la representación teatral. A lo largo de este artículo trataremos de averiguar en qué consistían sus convicciones y exigencias estéticas con respecto al teatro y el modo en que estas se plasman en su primera obra; Saül. También tendremos ocasión de comprobar, que la obra vuelve a explorar la ética del individualismo, y verifica los peligros que conlleva la absoluta disposición de uno mismo.
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Derivas poéticas de la alteridad a propósito de Le dieu du carnage, de Yasmina Reza
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Lorente, José Ignacio
Résumé: Cet article analyse les processus d’adaptation scénique du texte dramatique de Yasmina Reza, Le dieu du carnage. Le texte se prête à une première lecture comme une dissection de la société contemporaine, réalisée à travers d´une représentation des conflits et des tensions de la vie quotidienne de la classe moyenne, éduquée et apparemment civilisée, mais sous laquelle bat le pouls de la violence associée à la présence inquiétante de l’autre, de la différence, de l’étranger. Mais alors que cette violence implicite dans le processus de construction et de rencontre avec l’altérité enchaine la l’intrigue et la distribution des événements exposés par le texte dramatique, la mise en scène cinématographique, adopte une stratégie discursive qui vise à transférer à l’espace du spectateur.
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De la cruel voluntad del destino y la libertad humana. Algunas visiones de la tragedia clásica en el teatro francés de la primera mitad del siglo xx
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Luengo López, Jordi
Résumé: Dès les années trente jusqu’à la fin de la décennie des cinquante, il y a eu plusieurs auteurs qui se sont servis des classiques pour enrichir la dramaturgie française. Jean Giraudoux, Jean-Paul Sartre, André Gide, Albert Camus ou Jean Ray, entre d’autres, ont cherché à reproduire les règles de la tragédie classique, afin de les réinterpréter en fonction de leur réalité présente. Le besoin impérieux de découvrir l’incertain devenir de toute existence, le fait de recommencer à se nourrir de la mythologie et à ressusciter les anciens dieux de l’Olympe, devenait le moyen le plus effectif pour revaloriser la liberté de l’être humain devant la cruelle adversité que lui réservait son avenir. Une sorte de remède cathartique qui l’aidera à mieux comprendre la barbarie irrationnelle de la Seconde Guerre Mondiale.
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La traducción de la Farce de Mahuet qui donne ses oeufs au pris du marché
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2013) Mendoza Ramos, María de Pilar
Abstract: Medieval and Renaissance farce presents a very interesting body of works the comic contents of which, along with some of its dramatic devices, were to be reproduced in future comic drama. However, its translation into Spanish turns out to be difficult at times not only due to Middle French peculiarities but also to the fact that no correspondence to some of its devices is to be found in our language. Such is the case with wordplay, misunderstandings, or simply the manipulative discourses or specific vocabulary of a frame of mind different from ours. In this sense, the annotated translation of Farce Mahuet qui donne ses oeufs au pris du marché, a brief piece with a naïf protagonist, will allow us to account for some of these characteristic comic devices, such as literal interpretation of utterances with a high pragmatic content, deceits based on double-meanings and puns or the bare distortion of reality.