Revista de investigación sobre flamenco "La madrugá" 2010, N. 2
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- PublicationOpen AccessAlgunas novedades en torno a la Cuenca(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Navarro García, José LuisEste artículo es una recopilación de noticias de prensa relacionadas con la bailaora flamenca Trinidad Cuenca.
- PublicationOpen AccessLa evolución de los toques flamencos : desde el fandango dieciochesco "por medio", hasta los toques mineros del siglo XX(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Torres Cortés, NorbertoEste trabajo de investigación, extraído de nuestra tesis doctoral, presenta la evolución de los toques flamencos, desde el toque “por medio” ligado al fandango dieciochesco y a la guitarra barroca, pasando por el toque “por arriba” de primera mitad del XIX relacionado con la guitarra clásico-romántica y “pre-flamenca”, el toque “por granaína y murciana” de segunda mitad del XIX en el contexto de guitarra clásica y flamenca y que prefigura el último toque, el de “Levante” o “tarantas”, con variantes como los toques “por minera” y “por rondeña”, elaborados todos ya durante la primera mitad del siglo XX. A modo de conclusión, destaca con una breve descripción el contexto actual y los lugares donde se cultiva especialmente este último toque hoy.
- PublicationOpen AccessEl nacimiento del baile por taranto(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Hidalgo Gómez, FranciscoA pesar de que han sido varias las voces que han reclamado para sí la autoría del baile por tarantos, todo parece indicar que fue creación de la genuina Carmen Amaya. En este artículo revisamos datos y fechas que, de manera tozuda, apuntan en esa dirección
- PublicationOpen AccessLa malagueñita, bailaora de tarantas(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Navarro García, José LuisEste artículo trata de Encarnación Hurtado la Malagueñita, la primera bailaora que interpretó una taranta.
- PublicationOpen AccessEl cante por cartageneras, un acercamiento a través de los textos y sus melodías características(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Fernández Riquelme, Pedro; Ortega Castejón, José FranciscoGracias a las grabaciones conocemos diferentes cantes que, por una u otra razón, han recibido la denominación de cartageneras. El objetivo de nuestro trabajo es ofrecer un amplio panorama de las diferentes modalidades de este estilo del flamenco, indagando sobre sus posibles orígenes y viendo cómo algunas de ellas han evolucionado hasta constituir los patrones melódicos que hoy día conocemos. Al tiempo que resaltamos las peculiaridades musicales que las distinguen, conoceremos muchas de las coplas con las que se han cantado, recogidas unas en cancioneros populares y procedentes otras de los numerosos registros sonoros que hemos analizado.
- PublicationOpen AccessLos cantes sin guitarra en el flamenco : antecedentes musicales y modalidades(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Castro Buendía, GuillermoDentro del Flamenco, el grupo de cantes sin guitarra –tonás, martinetes, carcelera y debla– constituye uno de los grupos más singulares y de mayor personalidad. Poco estudiados, tienen claros antecedentes en cantos populares anteriores y hoy casi perdidos; como numerosos cantos de trabajos –trilla, siembra, siega–, romances, nanas y saetas antiguas. El estudio musical de estos cantos populares revela claras semejanzas en su estructura, forma estrófica y melodía con los flamencos.
- PublicationOpen AccessEl avisador malagueño (1849-1993) : “Dime con quien andas y te diré quién eres: Silverio, La Cuenca, Juan Breva, El Rojo y otras malas compañas”(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Gelardo Navarro, JoséA pesar de la actitud de la prensa, en ocasiones contraria, hacia el flamenco y su mundo, gracias a ella podemos conocer cómo fueron los primeros pasos de este arte, así como el nombre de muchos artistas de cuya existencia apenas teníamos datos. En esta ocasión, será el diario malacitano El Avisador Malagueño nuestro principal guía.
- PublicationOpen AccessEl flamenco en Barcelona : intentos de adaptación a la II República(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Madridejos Mora, MontseLos artistas flamencos que actuaron en Barcelona se amoldaron a los cambios políticos que se iban sucediendo durante la II República. Aunque parte de la bibliografía coloca al flamenco en el espacio propio de la derecha, las actividades flamencas durante los años treinta, con todos sus vaivenes políticos y sociales, estuvieron a menudo comprometidas con la ideología republicana. El ejemplo más claro de esta adaptación fue la creación de los fandangos republicanos, fandangos naturales con letras alusivas a la República, la mayoría de los cuales fueron grabados en compañías discográficas con sede en Barcelona y con artistas asíduos a la cartelera barcelonesa como Guerrita, Miguel Borrull, Manolo Bulerías, Pepe Hurtado, el Chato de las Ventas o el Gran Fanegas. De todos modos, el flamenco, como arte, no debe ser encajado en una determinada corriente política o ideológica.