Revista de investigación sobre flamenco "La madrugá" 2015, N. 12
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- PublicationOpen AccessLos bailes de parrandas en los límites entre Murcia y Almería (S.E. de España) : músicas de tradición oral, del baile suelto al flamenco(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Sánchez Mártinez, ManuelAlgunas comarcas linderas entre las provincias de Murcia y Almería (regiones de Murcia y Andalucía, sureste de España) son ricas todavía en manifestaciones de cultura tradicional que se mantienen vivas gracias a su adaptación a los cambios sociales, como los denominados bailes de parrandas, donde se emplean únicamente músicas de tradición oral para el baile suelto que, emparentadas con algunos toques flamencos, son de singular calidad y variedad. En estos bailes, en ocasiones, se introduce el propio flamenco como fin de fiesta.
- PublicationOpen AccessLas palmas en el flamenco(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Carrillo Rubio, Juan FranciscoEste artículo tiene como objeto de estudio la utilización de las palmas como recurso para el acompañamiento de los cantes flamencos. Con la intención de determinar posibles precedentes, hemos indagado sobre su empleo en otras culturas y géneros musicales. Partiendo del análisis de los compases flamencos y su representación gráfica, trascribimos las fórmulas rítmicas de palmas más características de cada palo o estilo.
- PublicationOpen AccessPropuesta metodológica para la investigación de artistas flamencos del siglo XIX : Luis Soriano Cabrera "El cabrerillo de Linares"(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Checa Medina, José RamónDesde los años 80, la investigación en el flamenco se ha tornado más rigurosa y científica optando por dejar de lado mitos, leyendas o narraciones sin contrastar que, muchas veces, han ocasionado más perjuicios que beneficios a la historia e incluso al personaje que se quiere investigar. Nuestro estudio trata de desvelar ciertos pormenores históricos de uno de esos nombres míticos del flamenco, Luis Soriano Cabrera “Cabrerillo de Linares”, al que la desmemoria, narraciones interesadas o caprichosas y el boca a boca han sumido en una total confusión y del que se desconoce casi todo de su vida. Nuestra propuesta pretende ofrecer un modelo sobre cuál es el camino a seguir en este tipo de investigaciones.
- PublicationOpen AccessEl flamenco escénico y la división sexual del trabajo : Estudio estadístico de la bienal de flamenco de Sevilla, 2014(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Cruces-Roldán, CristinaEl artículo presenta el análisis de representación de hombres y mujeres en los elencos de la Bienal de Flamenco de Sevilla del año 2014, y su comparación con otras tres fuentes de datos desde finales del siglo XIX hasta los inicios del siglo XXI. Las pautas y tendencias obtenidasdemuestran la continuidad de una división sexual y un mercado de trabajo fuertemente masculinizados, tanto en el ámbito artístico como entre los profesionales técnicos del flamenco. Las características esenciales del menor margen de ocupación de las flamencas, e incluso su práctica exclusión de determinadas parcelas laborales, se describen a través de tablas y gráficos. La tabulación estadística permite conocer la presencia de artistas y técnicos y las diferencias entre ofertas censales y demandas escénicas de hombres y mujeres en el flamenco, así como la distribución por sexos de los subgéneros interpretativos (cante, baile, toque, coros, jaleos, palmas y compás, percusión y otra instrumentación), las jerarquías escénicas que permiten diferenciar titulares, secundarios o acompañantes e invitados o colaboradores especiales, y cuatro campos agregados de dirección, creación, técnicas complementarias y producción.
- PublicationOpen AccessDesarrollo histórico y evolutivo del baile flamenco : de los bailes de candil a las nuevas tendencias en el flamenco(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Atencia Doña, LidiaEl baile flamenco al contrario que otras danzas como la clásica ha ido gestándose a lo largo del tiempo con elementos de diferente procedencia y todavía aún en la actualidad sigue evolucionando adaptándose a los nuevos tiempos. En el presente trabajo, se realizará una revisión, partiendo de la literatura existente, sobre el baile flamenco, ilustrando su desarrollo y evolución histórica, pasando por cada una de las etapas, corrientes y elementos que han contribuido en su conformación: bailes de candil, cafés cantantes, academias y salones, su relación con la escuela bolera de la que se nutre durante años y la estilización y evolución del baile flamenco puro con la llegada al teatro. Finalmente se abordarán las características que posee el baile flamenco en la actualidad.
- PublicationOpen AccessRonda, ciudad pionera en los cafés Cantante(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Tenorio González, María de la PazLa ciudad de Ronda ha sido una pieza fundamental en la configuración del flamenco. Además de ser cuna de artistas y aficionados en todas las vertientes de este arte, en la cuidad se originaron cantes propios como la caña, el polo, la rondeña o la serrana, entre otros. Aparte de esto, Ronda fue pionera en el desarrollo de los locales donde se fueron fraguando los espectáculos flamencos; fueron los llamados Cafés Cantante.
- PublicationOpen AccessUna copla flamenca en el siglo XXI : ¿todavía tradicional y popular?(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Homann, FlorianEl presente artículo examina una copla concreta para determinar qué rasgos caracterizan la poesía flamenca tradicional del siglo XXI. La poesía tradicional de tipo popular ha sido definida como un sistema dinámico en el que un poema es modificado y recreado de forma inconsciente por una multitud de transmisores que recitan el texto oralmente. Las variantes se deben a que la transmisión oral tradicional se basa exclusivamente en la memoria de oyentes y re-intérpretes. En el flamenco actual, muchos cantaores todavía eligen letras definidas como tradicionales de tipo popular para sus recitales. Analizando las distintas versiones de una copla flamenca tradicional específica, se puede observar que todavía existen leves modificaciones motivadas por la interpretación que da el cantaor al texto, dado que cada uno realiza su propia versión del texto base. Sin embargo, las circunstancias en las que se produce el flamenco ahora son muy distintas a las de épocas anteriores. Los cantaores contemporáneos han aprendido estas letras de distintas fuentes por lo que saben que no existe una forma definitiva del texto. Por lo tanto, se permiten modificar el texto dinámico de forma consciente, respetando ciertas reglas.