Monteagudo 2013, N. 18

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https://hdl.handle.net/10201/44587

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La brevedad, invitación a la forma
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Vicente Gómez, Francisco
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Una hermenéutica fragmentaria: formas breves, símbolo e ironía en el Romanticismo alemán
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Molpeceres Arnáiz, Sara
El presente trabajo se ocupa de la conexión existente entre tres formas breves, la máxima, el aforismo y el fragmento, entre los siglos XVII, XVIII y XIX, y en cómo estas formas se relacionan con la cosmovisión de la época y de los autores que las utilizan, refejando uno de los momentos más signifcativos de la historia del pensamiento Occidental: el paso de la Ilustración al Romanticismo. Especialmente nos centraremos en el fragmento romántico, en sus características y en su relación con otros conceptos importantes dentro de la poética del Romanticismo alemán del Círculo de Jena, como son la ironía o el símbolo.
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El concepto de brevitas a la luz de las relaciones entre Lingüística y Retórica
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Hernández Terrés, José Miguel
Volvemos en este trabajo a plantear la cuestión de las relaciones entre Lingüística y Retorica desde la idea de la fundamentación lingüística del corpus teórico desarrollado por la Retórica Clásica. En particular estudiamos en concepto de brevitas como exigencia pragmática y como exigencia de la construcción de la narratio retórica.
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Años fugitivos, de Pascual García
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) García, Dionisia
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Los paratextos en el Amadís de Gaula (1508)
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Esteve Serrano, Abraham
Partiendo del concepto teórico-crítico genetiano de paratexto se lleva a cabo un análisis de los elementos que, en la edición del Amadís de Gaula de 1508, responden a la categoría indicada. Igualmente se atiende a la relación de estos textos con el relato básico, en la medida en que son dinamizadores de la lectura.
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El lector en Los pazos de Ulloa
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Ojea Fernández, María Elena
La presencia del lector implícito en Los Pazos de Ulloa es sumamente importante dado que su labor consiste en descifrar los mensajes que proporciona la lectura. La novela guía la interpretación y provoca que el mismo lector descubra la referencia entre los variados aspectos que ofrece el relato. Así pues, la tesis parte del análisis de la técnica del estilo indirecto libre dentro de la focalización interna del personaje porque esto es lo que conforma la base significativa de la historia.
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Los dominios de la risa
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Mayor Sánchez, Ana Victoria
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El simbolismo. Un templo de pilares vivientes
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Tortosa Pujante, Belén
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Antonio Hernández prolonga sus versos a Nueva York después de muerto
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Moreno Ayora, Antonio (1956-)
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El eclipse de las Humanidades
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Cuenca Pozo, Cristian
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Renovación y tradición en el teatro español del siglo XX
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Moncho Aguirre, Juan de Mata
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Actualidad de Elena Quiroga
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Vidal Ortuño, José Manuel
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Obras teatrales españolas adaptadas al cine
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Vera, Pascual (1958-)
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Ladridos al amanecer, de José Ángel Cilleruelo
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) García, Dionisia
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Ochenta poemas para María Teresa. Una antología manuscrita de Luis Á. Piñer
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Díaz de Guereñu, Juan Manuel
Ochenta poemas es uno de los originales de Luis Álvarez Piñer que guarda el Centro de documentación de la Residencia de Estudiantes de Madrid. El librito es una antología manuscrita de poemas, que Piñer preparó como regalo para su mujer cuando se cumplieron cuarenta años desde el día en que ambos se conocieron. Este artículo explica las circunstancias en que fue compuesto y analiza sus motivaciones y su lugar en el conjunto de la obra poética de Piñer.
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Biografía de un genio
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Moreno Ayora, Antonio (1956-)
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Análisis e interpretación de la obra literaria de Antonio Para Vico
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Fernández Rubio, Juan Antonio
El presente artículo está centrado en la carrera literaria de Antonio Para Vico, a través de un análisis de su obra poética y narrativa. Para ello, el texto está estructurado en torno a su producción dentro de los géneros lírico y prosaico, desde la prensa y sus dos poemarios: Canto Rodado (1929) y Corimbo (1951).
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La intensidad lírica de José Julio Cabanillas
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Abril, Juan Carlos
La poesía de José Julio Cabanillas es una de las más intensas y líricas del panorama actual español. En este artículo hacemos un repaso de todos sus libros poéticos, y acercamos al lector las constantes por las que circula su poesía, que tiene mucho que ver con una voz reflexiva, ética, emotiva, meditativa, cercana a la poesía de la experiencia, a la que pertenece cronológicamente, pero de la que se apartó ya desde sus inicios conscientemente, buscando otra profundidad y otros matices al margen de la anécdota. Es por esto por lo que nos parece que José Julio Cabanillas es uno de los mejores poetas de la contemporaneidad en lengua española.
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Seis obras de Paloma Pedrero en busca de lector
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Bueno, Lourdes
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Las razones de la brevedad en las poéticas dramáticas
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2013) Rodríguez Alonso, Mariángeles
Las poéticas dramáticas, desde Aristóteles a la actualidad, han dedicado tiempo y espacio a prescribir la conveniente extensión de la pieza teatral así como la adecuada articulación de su temporalidad. La cuestión de la mayor o menor dilatación del tiempo diegético ha gozado de un lugar central en dichas discusiones teóricas a lo largo del tiempo. Tras un rápido recorrido por algunas de las formas breves del teatro español así como por los principales estudiosos que las abordan, nos detendremos en la consustancial brevedad del género dramático. No solo supone esta una demarcación espaciotemporal sino que conlleva implicaciones defnitorias del género. El límite de extensión comporta la necesaria síntesis del tiempo dramá- tico y la construcción del discurso deberá atender a un doble principio de intensidad y economía. El carácter dramático del tiempo teatral viene dado, por tanto, por la urgencia y la densidad que exige su consustancial brevedad.