Person:
García Cano, José Miguel

Profile Picture
Name
García Cano, José Miguel
publication.page.department
Universidad de Murcia. Departamento de Prehistoria, Arqueología, HistoríaAntigua, Historia Medieval y Ciencias y Técnicas Historiográficas
Repository logoRepository logoRepository logoRepository logo

Filters

2022 - 20243
3
3
Reset filters

Settings

Search Results

Now showing 1 - 3 of 3
  • Thumbnail Image
    Publication
    Open Access
    The Fury of Lyssa in painting and drama. Its depiction on an attic bell-krater in ancient Iberia
    (Complutum, 2024-12-11) Espí Forcén, Carlos; García Cano, José Miguel; Historia del Arte; Facultad de Letras
    Un fragmento de una crátera de campana ática, probablemente encontrado en la Región de Murcia (España), representa el personaje de Lisa destruyendo un palacio tras descargar su rabia. Un profundo estudio de las fuentes literarias y de la iconografía de la Antigüedad nos permite vincular esta escena con la representación de la locura de Heracles, conforme a la obra Hēraklēs Mainomenos de Eurípides, o más probablemente con el castigo de Dioniso sobre Licurgo, tema escogido por Esquilo para su obra Edonoi, conocida sólo a través de algunos fragmentos. Algunos detalles pictóricos permiten atribuir la obra al pintor de Mídias o a su taller, activo en Atenas hacia el último cuarto del siglo V a.C. El comercio griego en el sureste de la península ibérica aumentó significativamente en este periodo, por lo que la crátera hubo de llegar a Iberia a través de Ampurias, de algún otro puerto de la costa y por una ruta comercial que siguiese el curso del río Tader (Segura). El siglo V a. C. coincide con el apogeo del teatro ático, por lo que la popularidad de Esquilo y Eurípides pudieron influir en la elección del tema de la crátera. El pintor de Mídias y su taller partieron de la tradición ática para representar a Lisa con dos perros en su cabeza, modelo iconográfico del que solo conservamos, hasta la fecha, un paralelo en una crátera ática del Museo de Bellas Artes de Boston. -----------
  • Thumbnail Image
    Publication
    Open Access
    Martial’s hawk and Iberian falconry. An exception in the ancient world
    (Publications scientifiques du Muséum national d'Histoire naturelle, 2022-04-15) Espí Forcén, Carlos; García Cano, José Miguel; Historia del Arte; Facultad de Letras
    It has been generally acknowledged that falconry was unknown in Antiquity until it was imported in the 5th century AD by Germanic tribes into the lands of the Roman Empire. However, this theory contrasts with a 1st century AD epigram by Martial that depicts a hawk kept in captivity that regrets hunting for a fowler, a concept that can be perfectly understood as falconry. Due to a lack of knowledge of Iberian iconography and the absence of other early sources that attest to the existence of hawking in Antiquity, historians of hunting have interpreted Martial’s epigram in diverse ways to avoid accepting that the poet was familiar with falconry. However, a careful look at Iberian figurative arts between the 3rd and 2nd centuries BC reveals that Iberians depicted scenes perfectly coherent with falconry. Furthermore, some of these images were created in the region around Bilbilis where Martial was born, grew up and retired. Thus, we can conclude that it is highly likely that Martial was describing falconry in his epigram due to his knowledge of the sport in his native Hispania. Iberians seem to have practiced falconry since at least the 3rd century BC. This constituted an exception in the ancient world, since there is no evidence to prove that falconry was known in Middle Eastern, Greek or Roman civilizations. ----------------
  • Thumbnail Image
    Publication
    Open Access
    Personajes insostenibles
    (EDITUM. Ediciones de la Universidad de Murcia, 2024) García López, Antonio; García Cano, José Miguel; García Cano, José Miguel; Vicente Giménez, Teresa; Salteiro, Ilídio; Sandoval, Juan García; Rodríguez Pomares, Olga; Bellas Artes; Facultad de Bellas Artes
    Personajes insostenibles es una publicación que recoge el fruto de una investigación artistica sostenida en el tiempo donde el collage se torna discurso creativo y muestra su evoalución desde que me decidí a incorporarlo en la serie Arquetipos(1993). Entremedias quedan series como Personajes(2008), Alcunha(2010), Apodos, motes y sobrenombres (2011) Collage collection (2015), o Personajes de Corta y Pega (2019) En cada una de esas entregas es posible encontrar infinidad de soluciones creativas que van desde el placer del puro azar hasta la ironía, pasando por una sorprendente estrategia que, a pesar de ser figurativa, boicotea la tradición renacentista. En el caso de Personajes insostenibles se hace una reflexión a problematicas que nos amenazan como sociedad, entre ellas los problemas de cambio climático, de consumo insostenible de recursos y el aumento de las desigualdades.
Ir a Estadísticas