Browsing by Subject "flamenco"

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    Los cantaores flamencos de Cartagena en el cine mudo español
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2019-07-26) Martínez Vicente, Benito
    El estudio del cine mudo supone un camino que se presenta lleno de interesantespropuestas porque conduce a un universo cinematográfico poco explorado, donde queda mucho por estudiar y descubrir, al ser un tipo de cine casi desconocido hoy en día, dejado de lado y, a veces, menospreciado. Por su parte, los cultivadores de la canción popular instituyen las bases y, posteriormente, revalorizan los ritmos musicales autóctonos españoles, aislándolos de contenidos políticos o satíricos y tiñéndolos de dramaturgia desde una perspectiva más actual, con un creciente interés en alimentar este tipo de composiciones y de preparar espectáculos. Así, el flamenco, es la música preponderante en la cultura popular española y en el cine presenta sus formas específicas, en las que se mantiene desde hace más de dos siglos. Cartagena toma parte en el cine mudo de la mano de sus más conocidos y prestigiosos cantaores
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    El cante por cartageneras, un acercamiento a través de los textos y sus melodías características
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Fernández Riquelme, Pedro; Ortega Castejón, José Francisco
    Gracias a las grabaciones conocemos diferentes cantes que, por una u otra razón, han recibido la denominación de cartageneras. El objetivo de nuestro trabajo es ofrecer un amplio panorama de las diferentes modalidades de este estilo del flamenco, indagando sobre sus posibles orígenes y viendo cómo algunas de ellas han evolucionado hasta constituir los patrones melódicos que hoy día conocemos. Al tiempo que resaltamos las peculiaridades musicales que las distinguen, conoceremos muchas de las coplas con las que se han cantado, recogidas unas en cancioneros populares y procedentes otras de los numerosos registros sonoros que hemos analizado.
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    Elementos de cambio en el baile flamenco desde 1965
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2018) Zatania, Estela
    El tipo de flamenco que ahora consideramos actual, se estaba forjando en los primeros años de la década de los sesenta del siglo pasado, cuando un poderoso movimiento neo-clásico estaba en ciernes, y una intensa reelaboración estaba a punto de sacudir el género hasta las raíces. En ningún momento anterior, desde los albores del arte jondo, había habido tal grado de renovación en tan poco tiempo. El baile flamenco se ha convertido en un importante producto cultural, y ya no se limita a un círculo de la élite, sino que ha sido designado Patrimonio Mundial por la UNESCO. En este ensayo, destacamos los elementos principales de cambio que nos han llevado a una nueva identidad del baile flamenco, siendo esta especialidad la que más simboliza “flamenco” para el mundo entero
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    Guitarra flamenca : "tono" y "toque" en los estilos libres
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2019-07-26) Ortega Albadalejo, José Francisco
    En las grabaciones antiguas de cantes por malagueñasse observa que los guitarristas recurren, de forma aparentemente indistinta, tanto al acompañamiento “por arriba” –el habitual en estos cantes– como al de granaína o incluso al de taranta. En muchas ocasiones se trata tan sólo de conseguir, mediante las posiciones de la mano izquierda, el mejor “tono” en función de la tesitura del cantaor o la cantaora, manteniéndose a la vez una sonoridad plena en la guitarra, no limitada por el uso de la cejilla. En otras, en cambio, podría hablarse con toda propiedad de la elección de un “toque” de acompañamiento. Partiendo de este hecho reflexionaremos sobre los conceptos de “tono” y “toque” en el flamenco, así como a su concreción en los tres estilos libres citados
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    Los bailes de parrandas en los límites entre Murcia y Almería (S.E. de España) : músicas de tradición oral, del baile suelto al flamenco
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Sánchez Mártinez, Manuel
    Algunas comarcas linderas entre las provincias de Murcia y Almería (regiones de Murcia y Andalucía, sureste de España) son ricas todavía en manifestaciones de cultura tradicional que se mantienen vivas gracias a su adaptación a los cambios sociales, como los denominados bailes de parrandas, donde se emplean únicamente músicas de tradición oral para el baile suelto que, emparentadas con algunos toques flamencos, son de singular calidad y variedad. En estos bailes, en ocasiones, se introduce el propio flamenco como fin de fiesta.
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    El nacimiento del baile por taranto
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010) Hidalgo Gómez, Francisco
    A pesar de que han sido varias las voces que han reclamado para sí la autoría del baile por tarantos, todo parece indicar que fue creación de la genuina Carmen Amaya. En este artículo revisamos datos y fechas que, de manera tozuda, apuntan en esa dirección
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    La participación de Manuela Vargas en la New York World's Fair (1965)
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2019-07-26) Sánchez Rodríguez, Virginia
    En el presente artículo ofrecemos un acercamiento a la presencia de los artistas flamencos que participaron en la New York World’s Fair de la temporada 1964-1965. En este evento internacional, el flamenco fue presentado como signo identitario y místico de España, especialmente a través de su visión exótica desde el extranjero. En concreto, a través de estas páginas pretendemos obtener un mayor conocimiento de esta cita y de los artistas que contaron con visibilidad, especialmente de Manuela Vargas, protagonista absoluta de las actuaciones llevadas a cabo en el teatro del Pabellón Español en el año 1965
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    Quejío de Salvador Távora : una reivindicación pendiente
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2019-07-26) Navarro Pablo, Macarena
    El artículo analiza temática y desde un punto de vista dramatúrgico la obra “Quejío” de Salvador Távora, a propósito de su reposición el pasado 15 de febrero de 2017 en Sevilla, a los 45 años de su estreno. Se valora su condición de hito histórico en la historia del teatro flamenco, así como las circunstancias históricas de dicha reposición
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    La transcripción musical del zapateado flamenco: una propuesta didáctica
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, ) Heras Hernández, Rosa de las
    La forma de transmisión de contenidos musicales en el flamenco se ha producido principalmente por medio de la observación, imitación y repetición en el binomio alumno-maestro. Por otra parte, distintos autores y teorías han puesto en tela de juicio la posibilidad de que la música flamenca pudiera transcribirse. Sin embargo, existen diversas propuestas de transcripción para los diferentes instrumentos musicales en el flamenco incluido el zapateado, no obstante, hasta el momento, no tenemos constancia de un estudio que justifique la forma de transcribir musicalmente el zapateado. Por este motivo, este trabajo trata de analizar tres aspectos presentes en las distintas transcripciones musicales como: el compás, las indicaciones derecha e izquierda y las formas de golpe para partir de este análisis realizar una propuesta de notación que justifique dichos aspectos en la transcripción musical del zapateado flamenco