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La colección de arte de Dimitri Tiomkin: relaciones entre arte y música.
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2023) Pérez García, Lucía
Dimitri Tiomkin (1894-1979) ha sido uno de los compositores de cine más influyentes de la historia. Tanto su figura como su trabajo han sido merecedores de múltiples honores y galardones, entre los que se encuentran cuatro premios de la Academia. Junto a su labor como músico, cultivó otras facetas artísticas como la de productor teatral y cinematográfico. El ambiente en el que se movió desde joven le hizo coincidir con muchas de las más grandes figuras del arte y la cultura de la primera mitad del siglo XX. Ello le llevó a entender el arte como un concepto mucho más amplio que las propias categorías establecidas, entablando un diálogo entre disciplinas que influiría en su formación como persona y como profesional. Mediante el uso de fuentes documentales y fotográficas, así como de testimonios y correspondencia original, se analizan su colección de arte y sus relaciones artísticas, así como la influencia de las mismas en su carrera como compositor de cine.
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La colección de arte español de William Stirling Maxwell en Pollok House, Glasgow.
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2020) Alberca Rodríguez, Gloria
El siglo XIX supondrá un punto de inflexión en el mercado artístico europeo. La introducción de España en dicho mercado dará lugar a una nueva tendencia en el coleccionismo que se interesará especialmente por el arte del Siglo de Oro español. La finalidad de esta investigación será llevar a cabo el análisis de una de las colecciones más relevantes en todo Reino Unido por convertirse en paradigma del nuevo contexto que acontecía en dicho siglo.Por ello,se analizará la colección del escocés Stirling Maxwell,y en particularla llamada colección Pollok que ha llegado a nuestros días,ubicada en Glasgow,así como los motivos que le llevaron a interesarse por el coleccionismo de arte español y las consecuencias que tuvo para la nueva perspectiva hacia la cultura y el arte españoles en la sociedad anglosajona.
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El coleccionismo de Isabella d´Este: una breve lectura a través del análisis del Inventario Stivini.
(2018) Locci, Sara
Isabella d’Este fue una mujer que, en pleno Renacimiento, supo ganarse el respecto y la admiración de sus contemporáneos y el eco de su fama se mantuvo tan fuerte hasta llegar inalterada hasta nuestros días. Fue una gran mecenas, la más relevante de su tiempo, por su asidua búsqueda de piezas de arte antiguas o de valor, y por sus importantes encargos a artistas de prestigio. Gracias al Inventario Stivini, redactado tres años después de su muerte y conservado en el Archivo de Mantua, es posible conocer todas las piezas de arte que la marquesa coleccionó a lo largo de su vida. Las piezas originales que han llegado hasta nosotros son muy pocas, pero es posible con ulteriores estudios enriquecer ese pequeño catálogo, reconociendo las obras todavía celadas.
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Coleccionismo y patrocinio de arte en el siglo XVII: el ejemplo de la familia Muñoz de Otálora.
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2021) Martínez Martínez, José Antonio
En este artículo se pretende ilustrar el auge del coleccionismo y del patrocinio artístico en el siglo XVII a través del ejemplo concreto que nos proporcionan los inventarios de bienes inéditos del licenciado Alonso Muñoz de Otálora, alcalde de casa y corte, y de Juana Clara Muñoz de Otálora, esposa del licenciado Juan Bautista Muñoz Sáenz de Navarrete, fiscal del consejo de Castilla. El coleccionismo se presenta desde la perspectiva social como una manifestación inherente a las clases privilegiadas y a los grupos de poder, aunque tampoco resulte extraño encontrar notables colecciones de pintura y esculturas en los hogares de los artesanos, comerciantes y oficiales. Interpretamos el coleccionismo como símbolo del estatus social y económico y como una manifestación del prestigio de los individuos y de las instituciones, circunstancia que se evidencia claramente en la colección de pintura y en la biblioteca del licenciado Alonso Muñoz de Otálora. El patrocinio y el mecenazgo artístico se presentan como una herramienta de las élites de poder al servicio de la perpetuación de la memoria del linaje, especialmente a través de la asociación de lo sagrado y lo piadoso con los escudos de armas de la familia.
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Falsos históricos. Un soldado de bronce de una familia minera
(Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED), 2022-05-02) Espí Forcén, Carlos; Historia del Arte; Facultad de Letras
Una antigua familia que explotó las minas de la sierra de Cartagena posee dos ánforas romanas y una escultura de bronce que, según la tradición oral, fueron encontradas en la mina Príncipe Alfonso (Llano del Beal, La Unión, Murcia), explotada por la familia entre los siglos XIX y XX. La existencia de un importante yacimiento arqueológico romano en dicha mina y la constatación de que una de las ánforas es una Lamboglia tipo 2 invitan a creer que la escultura procediese del yacimiento. Sin embargo, un análisis pormenorizado de la escultura de bronce revela que se trata de un falso histórico. La obra no carece por ello de interés, puesto que pudo ser creación del «Corro» y «el Rosao», dos célebres falsificadores de innegable capacidad artística. ---------
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La fotografía como elemento de colección y como herramienta de un coleccionista: álbumes de memorias,souvenirs y reproducciones fotográficas en la documentación de arte de Calouste Gulbenkian
(Universidad de Murcia, 2021-09-06) Guerrero García, Alba; Vázquez Casillas, José Fernando; Escuela Internacional de Doctorado
Calouste Sarkis Gulbenkian (1869-1955) fue un empresario de origen armenio, pionero en el desarrollo del sector petrolífero y filántropo concienciado con las causas sociales, las humanidades y la ciencia. Otra de sus pasiones fue el arte, faceta por la que es conocido gracias a la gran colección que reunió preservada actualmente en la Fundación Calouste Gulbenkian de Lisboa. Su vida esta marcada por los frecuentes viajes y desplazamientos entre Europa y Oriente que realiza por motivos laborales o de ocio. Testimonio de esas etapas, su biblioteca y fondos documentales están llenos de libros, imágenes y documentos que dejan constancia de esos trayectos y de los intereses artísticos que le llevaron a forjar su patrimonio. La fotografía, por la cual muestra interés por coleccionarla desde su juventud, supone una parte sustancial de este acervo y es una herramienta que, además, resulta esencial para entender su modus operandi y su estudio sobre la historia del arte y las obras maestras. Por ello, esta investigación establece los inicios de Gulbenkian en el coleccionismo fotográfico y determina cuáles fueron sus intereses en este ámbito a través del análisis de álbumes de memorias, souvenirs y las reproducciones recopiladas entre su documentación de arte. Este patrimonio fotográfico se abordará en torno a dos aspectos fundamentales: su carácter de objeto de colección, estrechamente ligado a la visión del souvenir y el recuerdo de viaje, y sus usos como herramienta esencial para el coleccionista y el connoisseur mediante la fotografía de reproducción de arte. Para su estudio como elemento de colección, se escogieron dos importantes álbumes que fueron sometidos a un proceso de conservación que se ha planteado desde un triple enfoque: histórico-artístico, técnico-experimental y científico. Así, el proceso global que se emprendió con la preservación ha permitido determinar el comienzo de Gulbenkian como coleccionista de fotografías. Posteriormente, la investigación de la documentación de arte que se encuentra entre sus archivos, ha permitido una visión panorámica del conjunto generando un debate acerca del mundo de las reproducciones fotográficas, con el fin de establecer las características y usos para los que él recurre a estas herramientas.
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La fotografía en Murcia : María Manzanera (1970-2018) fotógrafa, investigadora, historiadora, coleccionista y comisaria
(Universidad de Murcia, 2021-12-28) Cano Martínez, Laura; Vázquez Casillas, José Fernando; Escuela Internacional de Doctorado
La presente tesis doctoral es consecuencia de la necesidad de una investigación razonada sobre María Manzanera (1946). En este sentido, cabe mencionar que, a pesar de tratarse de uno de los escasos ejemplos de fotógrafas españolas que desarrollan su trabajo con continuidad desde 1970, no existe ningún trabajo especializado ni tesis monográfica que verse sobre dicha figura. Por tanto, este trabajo propone su estudio crítico como fotógrafa singular que reúne varias facetas: creativa, investigadora, historiadora, coleccionista y comisaria de exposiciones. A través de un análisis biográfico, se examinan sus contribuciones a la fotografía de la Región de Murcia. En este contexto, nuestro objetivo principal es poner de relieve a esta fotógrafa mediante la ordenación y el examen pormenorizado de su obra artística y teórica, así como también de sus aportaciones en el coleccionismo y comisariado de fotografía. Por consiguiente, se pretende valorar su trabajo para la consolidación, el fomento y la difusión del medio fotográfico. En la elaboración de este estudio, se opta por un enfoque metodológico de carácter transversal. De esta forma, se parte de una perspectiva general que se dirige hacia una profundización del tema, investigando a la fotógrafa dentro del contexto social y cultural en el que desarrolla su obra. Asimismo, se propone un recorrido argumentado basado en parámetros temporales. Ante ello, esta investigación queda estructurada en dos grandes bloques, «Contextualización: marco general de desarrollo» y «María Manzanera», que proporcionan una visión del panorama fotográfico a través de la artista. En el primero de ellos, se plantea un breve repaso de la fotografía española y murciana en las décadas de 1970 y 1980, a fin de enmarcar los inicios de la creativa dentro de este ámbito. Y en el segundo bloque, no sólo se construye la biografía de esta artífice, sino que además, se estudian detenidamente determinados aspectos relacionados con su profesión en el campo de la fotografía artística, en el de la fotohistoria, en el del coleccionismo y en el del comisariado fotográfico. Todo el contenido analizado a través de los capítulos en que se organiza esta tesis, atestigua la importancia de la autora. Sobre este asunto, se advierte que sus contribuciones son de notable trascendencia, no sólo dentro del campo fotográfico de la Región de Murcia, sino también en España. Por tanto, se establece una conexión entre el panorama acontecido a nivel regional y nacional, situando a esta fotógrafa como ejemplo de mujer que contribuye activamente en la fotografía hasta la actualidad.
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Fotografía: viaje, coleccionismo y educación. La Hispanic Society of America, su fondo fotográfico y Murcia
(Murcia: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia, 2020) Vázquez Casillas, José Fernando
Este estudio analiza la importante conexión existente entre conceptos como el viaje, el coleccionismo y la educación en la construcción del archivo fotográfico de la Hispanic Society of América; al tiempo que pone en valor los documentos gráficos que sobre la región de Murcia posee. Unas obras, estas últimas, que son fruto directo tanto de los fotógrafos viajeros que tran-sitaron por nuestro país desde la segunda mitad del siglo XIX, en su vertiente de turista román-tico o profesional, como de las expediciones a España, culturales y formativas, organizadas por la propia institución para sus conservadoras, bibliotecarias y fotógrafas, a principios del XX.
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Necesidad y riesgo de estudiar patrimonio mueble sin contexto : el caso de los cascos celtibéricos en colecciones europeas.
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2024) Graells i Fabregat, Raimon
Se expone de manera sintética el proceso de estudio de objetos sin contexto tomando como ejemplo el caso de los cascos celtibéricos dispersos en el mercado anticuario internacional. Partiendo de la experiencia personal se presenta el concepto de “descontextualizado” y los distintos grados de descontextualización y se analizan los riesgos o la problemática del estudio de este tipo de piezas. Para ello atenderemos a los principios y reticencias de aquellos planteamientos que rechazan completamente cualquier tipo de contacto con piezas del mercado anticuario, pero también las de aquellos que de manera completamente opuesta han decidido ponerlos en valor y valoraremos los beneficios del estudio puntual de piezas descontextualizadas tanto para el conocimiento específico de esos objetos como para el estudio de la cultura antigua a la que pertenecen y su relevancia en el contexto contemporáneo particular en el que se han comercializado y coleccionado.
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Propuestas de métodos objetivos de tasación para piezas numismáticas.
(Revista Numismática Hécate, 2021) Vico Belmonte, Ana; Vico Monteoliva, Jesús; Francisco Olmos, José María de
La numismática presenta piezas en las que su valor artístico, metálico o de rareza son motivo de interés y demanda para el coleccionismo y donde el valor histórico no guarda relación con su valor económico. Este trabajo propone y justifica la selección de los criterios y modelos de valoración escogidos para la realización de tasaciones objetivas de piezas numismáticas tan necesarias no solo en los mercados de coleccionismo sino para muchas otras cuestiones de ámbito judicial, económico o administrativo.
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Los vínculos entre la sociedad novohispana y el arte: coleccionismo en la década de 1620.
(Asociación Española de Americanicistas, 2020) Prieto Ustio, Ester
La numerosísima documentación conservada en el Archivo General de Indias, permite ahondar profundamente en los vínculos entre Europa y América desde diversas perspectivas y ámbitos de estudio a lo largo de casi seis centurias. Nuestro interés radica en el análisis de las obras artísticas contenidas en una serie de registros e inventarios de personajes vinculados a la Real Audiencia de México en 1622, pudiendo obtener de este modo, una evidencia más de la existencia del coleccionismo de pinturas y esculturas en el entorno virreinal mexicano. A partir de esta información, podremos comprobar la tipología de las piezas artísticas más solicitadas por la sociedad novohispana, así como la procedencia de las mismas, poniendo de manifiesto de esta manera los sistemas comerciales como la Carrera de Indias, y subrayando la relevancia de los intercambios culturales entre los continentes europeo y americano en las primeras décadas del siglo XVII.

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