Publication: Criaturas de la guerra. Memorias traumáticas de la guerra civil en el cine español contemporáneo
Authors
Nicolás Meseguer, Manuel
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item.page.director
Publisher
Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Letras. Belo Horizonte (Brasil)
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DOI
https://doi.org/10.17851/2317-2096.23.2.47-63
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info:eu-repo/semantics/article
Description
El artículo forma parte de un número monográfico de la revista que lleva por título "Memorias de la guerra" y está dedicado a las huellas de la guerra en la creación literaria y cinematográfico. La publicación este número se enmarca en las actividades del grupo de investigación NEGUE (Núcleo de Estudos de Guerra e Literatura), de la Universidade Federal de Minas Gerais.
©2013. This manuscript version is made available under the CC-BY 4.0 license http://creativecommons.org/licenses/by /4.0/ This document is the Published, version of a Published Work that appeared in final form in Aletria. Revista de Estudios de Literatura. To access the final edited and published work see https://doi.org/10.17851/2317-2096.23.2.47-63
©2013. This manuscript version is made available under the CC-BY 4.0 license http://creativecommons.org/licenses/by /4.0/ This document is the Published, version of a Published Work that appeared in final form in Aletria. Revista de Estudios de Literatura. To access the final edited and published work see https://doi.org/10.17851/2317-2096.23.2.47-63
Abstract
Este artículo aborda el estudio de un conjunto de películas de la primera década del siglo XXI que, con el trasfondo de la Guerra Civil y la Posguerra, han construido relatos desde las coordenadas del cine fantástico y de terror. Estas películas que se distancian de la tradición del drama social y político, evidencian una forma distinta de mirar y sentir la historia española. Las películas a las que nos referimos son: El espinazo del diablo (2001) y El laberinto del fauno (2006), ambas de Guillermo del Toro; Balada triste de trompeta (2010), de Álex de la Iglesia; y El mar (2000) y Pa negre (2010), de Agustí Villaronga. En todas ellas hay un tema común: una infancia traumatizada por los desastres de la guerra. A través del presente artículo se analizarán estos relatos tomando como eje fundamental la presencia del concepto estético de “lo siniestro”, auténtico motor ficcional para el sustrato histórico de estos filmes.
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Citation
Aletria. Revista de Estudios de Literatura, vol. 23, nº2, 2013
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