Publication: "Orage mystique" de François de Curel : mise en question de la « pièce bien faite ».
Authors
Kaczmarek, Tomasz
item.page.secondaryauthor
item.page.director
Publisher
Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones
publication.page.editor
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DOI
https://doi.org/10.6018/ER.469861
item.page.type
info:eu-repo/semantics/article
Description
Abstract
François de Curelis considered a representative of “problem plays”,
though his theatre has fallen into oblivion. However, despite the author’s attachment
to the classical tradition, he was criticized for scuttling the very fundamental dramatic
art. In fact, when studying Orage mystique (Mystical Storm), it is clear that he disregards the regulatory principles of the fable, principles inherited from Aristotelian
conceptions. If the #rst act of the drama seems to comply with the formal constraints
of a “well-made play”, in the second, the writer breaks the course of the linear action
to focus not on the dynamics of events, but on psychic life of the protagonist. In this
way, Curel proposes a new dramatic paradigm, in which intra-subjective confrontations
develop within the psyche of the central character, instead of interpersonal con$icts
meant to push the action forward.
François de Curel, dont le théâtre est tombé quelque peu dans l’oubli, est considéré comme un représentant de « pièces à thèses ». Pourtant, malgré un certain attachement de l’auteur à la tradition classique, on lui reprochait de saborder les fondements mêmes de l’art dramatique. De fait, en étudiant Orage mystique, force nous est de constater qu’il tourne résolument le dos aux principes régulateurs de la fable, principes hérités des conceptions aristotéliciennes. Si le premier acte du drame semble obtempérer aux contraintes formelles d’une « pièce bien faite », dès le deuxième, l’écrivain brise le déroulement de l’action linéaire pour se focaliser non sur la dynamique des événements, mais sur la vie psychique du protagoniste. Ce faisant, Curel semble proposer le nouveau paradigme dramatique, où, au lieu de con$its interpersonnels censés pousser l’action en avant, nous assistons à des affrontements intrasubjectifs se déroulant dans la psyché du personnage central.
François de Curel, dont le théâtre est tombé quelque peu dans l’oubli, est considéré comme un représentant de « pièces à thèses ». Pourtant, malgré un certain attachement de l’auteur à la tradition classique, on lui reprochait de saborder les fondements mêmes de l’art dramatique. De fait, en étudiant Orage mystique, force nous est de constater qu’il tourne résolument le dos aux principes régulateurs de la fable, principes hérités des conceptions aristotéliciennes. Si le premier acte du drame semble obtempérer aux contraintes formelles d’une « pièce bien faite », dès le deuxième, l’écrivain brise le déroulement de l’action linéaire pour se focaliser non sur la dynamique des événements, mais sur la vie psychique du protagoniste. Ce faisant, Curel semble proposer le nouveau paradigme dramatique, où, au lieu de con$its interpersonnels censés pousser l’action en avant, nous assistons à des affrontements intrasubjectifs se déroulant dans la psyché du personnage central.
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Citation
Estudios románicos, Vol. 30 (2021)
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