Imágenes del desasosiego

Tejo, Carlos

Publication:
Imágenes del desasosiego

dc.contributor.author	Tejo, Carlos
dc.coverage.spatial	Cuba	es
dc.coverage.temporal	1990-1999	es
dc.date.accessioned	2014-11-13T19:35:16Z
dc.date.available	2014-11-13T19:35:16Z
dc.date.issued	2009
dc.description.abstract	La obra de Manuel Piña (La Habana, 1958) se inicia en la década de los noventa del pasado siglo durante el tristemente conocido “periodo especial en tiempos de paz”; uno de los momentos más difíciles desde el triunfo de la Revolución Cubana. A pesar de la crudeza de esta grave depresión política y económica, Manuel y otros muchos artistas se sintieron, en cierto modo, estimulados y decidieron expresar, a través de su trabajo, los graves episodios que daban cuerpo a esta crisis. Ayudado por los aires de renovación que experimentó el arte cubano de los ochenta, la poética de este excelente artista ha propiciado un importante giro conceptual de la fotografía en Cuba. Así, la práctica artística de Manuel Piña subvirtió claramente el valor propagandístico de la fotografía documental y construyó un modo de hacer que supo cuestionar y denunciar las aristas de un desgastado sistema político. A través del análisis de sus imágenes, comprobaremos como los dogmas tradicionales del medio fotográfico se modifican drásticamente. Ya no hay lugar para la “veracidad” y la “objetividad”. La metáfora crítica se convertirá ahora en uno de los mejores aliados de la producción cultural cubana de finales del siglo XX.	es
dc.description.abstract	ABSTRACT: Images of Uneasiness: The work of Manuel Piña (Havana, 1958) begins in the 1990’s during the notorious “special period in peacetime”, one of the toughest times since the triumph of the Cuban Revolution. Despite the crudeness of this serious political and economic crisis, Manuel and many other artists were, in some way, encouraged and decided to express, through their work, the serious incidents derived from this crisis. Aided by the winds of renewal experienced by Cuban art of the eighties, the poetry of this great artist has brought about a major conceptual shift in Cuban photography. Thus, Manuel Piña’s artistic practice clearly subverted the propaganda value of documentary photography and built a way to of doing that managed to question and denounce the frayed edges of a political system. Through analysis of their images, we can understand how the traditional dogmas of the photographic medium are changed drastically. There is no place for “truth” and “objectivity”. A critical metaphor will now become one of the best allies of Cuban cultural production in the late twentieth century.	es
dc.format	application/pdf	es
dc.format.extent	16	es
dc.identifier.issn	1889-979X
dc.identifier.issn	1989-8452
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/10201/41430
dc.language	spa	es
dc.publisher	Murcia: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia	es
dc.relation.ispartof	Arte y políticas de identidad, Vol. 1 (2009): Identidades periféricas	es
dc.rights	info:eu-repo/semantics/openAccess	es
dc.subject	Arte contemporáneo	es
dc.subject	Fotografía	es
dc.subject	Contemporary art	es
dc.subject	Photography	es
dc.subject.other	77 - Fotografía. Cinematografía
dc.title	Imágenes del desasosiego	es
dc.title.alternative	Images of Uneasiness	es
dc.type	info:eu-repo/semantics/article	es
dspace.entity.type	Publication	es