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    Eje temático 3.- La violencia de Saqueo y Falso León: Regina José Galindo y sus armas de guerra
    (2020-06-16) Fazzolari, Claúdia; Universidad de Murcia
    RESUMEN Cuando o crítico de arte Alfons Hug, comisário del Pabellón de América Latina para el Istituto Italo Latino Americano – IILA – en la 54ª. Bienal de Venecia, 2011, invita Regina José Galindo para ocupar una de las zonas de co nflicto en la exposición colectiva titulada Entre siempre y jamás, recibe una carga explosiva de las manos de la creadora. Galindo presenta dos obras para el combate: Saqueo, de 2010, un proyecto resultante de una residéncia artística realizada en Berlim y Falso Léon, 2011, una réplica de escultura fundida en bronce y bañada en oro guatemalteco. Estas dos decisiones son fundamentales para comprender el itinerário de una creación que al confrontar el local y el global en sus idiosincrasias consagra una modalidad de subjetividad crítica, actuante para toda revisión del trauma de la colonización y afirmación de la identidad en política. Para comprender las estratégias de combate creadas por Regina José Galindo al emancipar sus obras, proponemos un recorrido por el contexto de sus dos proyectos presentando las líneas de fuerza que conducen los intentos materializados en Saqueo y Falso León. Asi, nos acercamos de la problematización de sus processos de revisión del trauma todavia presente en cada momento de su práctica artística. Compreendendo que la probletización presentada involucra una forma de desobediéncia epistêmica como eje central de una compleja trama de decisiones, seguiremos el pensamiento de Anibal Quijano, como guia, para destacar de que forma la creación de Galindo trata da destruición de la colonialidad del poder establecido, fundamento para una discusion sobre identidad en política. Desta forma, pretendese verificar cómo las intencionalidades de carga explosiva de las dos obras, presentes en una exposición internacional de gran visibilidad, potencializan el debate acerca de una humanidad negada que recupera memórias grabadas en cuerpos que Regina José Galindo emancipa al protagonizar, ella misma, inúmeras maniobras de combate en la contemporaneidad.