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La actividad publicitaria con fines propagandísticos: el caso de las Renovationes epigráficas. El impulso renovador del abad Juan Manso
(2018-11-15) García Morilla, Alejandro
El periodo bajomedieval supone, para algunos grandes monasterios castellanos, un importante proceso de recesión económica y social que contrasta con el periodo de expansión vivido durante los siglos altomedievales. En el siglo XV, la situación se recrudece aún más para los cenobios de ámbito rural debido a la consolidación y auge de los centros urbanos. Ante esta situación, algunos abades tratan de revitalizar sus comunidades mejorando sus infraestructuras y tratando de despertar el interés de peregrinos y visitantes. En estas líneas veremos cómo en esta labor propagandística juega un papel fundamental la escritura publicitaria y más concretamente las Renovationes epigráficas
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Amores, interpretaciones y miradas. La intelectualidad franquista ante lo ibérico en los años cuarenta
(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2015) Rivero Machina, Antonio
Desde una perspectiva histór ico - literaria , el trabajo planteado se propone rastrear los fundamentos ideológicos en torno al mito de lo ibérico presentes en determinadas figuras de la intelectualidad franqu ista, todas ellas de primera línea, así como su repercusión en las relaciones diplomáticas entre las dos naciones peninsulares en la década de los cuarenta . Para ello se repasa n los precedentes directos del pensamiento iberista asumido y fagocitado por amb as dictaduras , desde el regeneracionismo de Ganivet al integralismo de Sardinha. Todo este material ideológico fue particularmente tratado y desarrollado por figuras de relevancia en el ámbito cultural más próximo a la dictadura militar acaudillada por Fra ncisco Franco. En este sentido, sobresalen las figuras de Eugenio d ́Ors y sus abundantes glosas a propósito de Portugal; la labor y pensamiento de Eugenio Montes sintetizadas en su Interpretación de Portugal de 1944 ; el lirismo de Pedro de Lorenzo en Y al oeste Portugal de 1946; o el lusitanismo de Ernesto Giménez Caballero, al servicio de la exaltación franquista en Amor a Portugal de 1949 . Se enfoca con ello un corpus literario más extenso, largamente celebrado por el oficialismo de ambos regímenes, que o frece un pensamiento cerrado y dirigido al servicio de los intereses diplomáticos de dos regímenes dictatoriales . Su conocimiento, al margen de consideraciones éticas y estéticas, se nos revela fundamental para el correcto análisis de las relaciones litera rias 2 hispano - portuguesas en la década de los cuarenta y su repercusión en las élites culturales y de poder
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Análisis iconográfico de las medallas de la Revolución rusa de febrero.
(Revista Numismática Hécate, 2021) González Quesada, Alfons
Se analiza la iconografía presente en 198 medallas no oficiales, acuñadas durante el período del Gobierno Provisional, instaurado en Rusia tras la abdicación del zar en febrero de 1917, y que actuaron como instrumentos de propaganda y difusión de los valores e ideales de la revolución. Se han seleccionado los ocho elementos iconográficos más recurrentes en el corpus de análisis. De cada uno de ellos se ha contextualizado su significación y se ha señalado su continuidad en la medallística surgida a raíz de la Revolución de octubre de 1917.
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Aux origines d’une incompréhension culturelle : Kultur vs civilisation
(Frank & Timme, 2025) Goberna Falque, Juan Ramón; Traducción e Interpretación; Facultad de Letras
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Los cineastas de la ceja: movilizados por la reelección de Zapatero
(Instituto de Cooperación Iberoamericana, Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID), 2019-12) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
En el marco de la precampaña para las elecciones generales del 9 de marzo de 2008, diversos artistas, científicos e intelectuales españoles crearon una plataforma para apoyar la reelección del presidente del gobierno José Luis Rodríguez Zapatero, secretario general del Partido Socialista Obrero Español (PSOE). Fue denominada Plataforma de Apoyo a Zapatero (PAZ) y se presentó el 9 de febrero de 2008 a través de un acto público en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Como preámbulo se lanzó un vídeo a través de los medios de comunicación y de las redes sociales con el título «Estamos con Zapatero». En él aparecían algunos de los impulsores de la plataforma (Concha Velasco, Álvaro de Luna, Miguel Bosé, Ana Belén, Víctor Manuel, etcétera), junto a ciudadanos anónimos que mostraban su apoyo al candidato socialista utilizando el gesto que en lengua de signos española designa a Zapatero. Este gesto consistía en flexionar el dedo índice y colocarlo a la altura de la ceja, formando la característica ceja levemente puntiaguda de Zapatero. El signo llegaría a denominar, incluso con tono peyorativo, a los «famosos» que respaldaban a Zapatero como «los de la ceja». Entre ellos no sólo se encontraban personalidades que habían apoyado al PSOE en procesos electorales anteriores, sino también conocidos simpatizantes del Partido Comunista de España y de Izquierda Unida. Tras sus primeros cuatro años de gobierno, Zapatero había logrado agrupar a su alrededor a un nutrido colectivo del mundo de la cultura, la ciencia y los medios de comunicación. El objetivo de este artículo es analizar las acciones de la PAZ en el contexto de la campaña electoral española de 2008, así como su relevancia en el ámbito de la comunicación política en España. El texto también aborda las consecuencias que tuvo este respaldo a Zapatero en los vaivenes de las políticas culturales posteriores.
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El dinero como lienzo y arma: la contramarca y el estampillado durante la Segunda República y la Guerra Civil.
(Revista Numismática Hécate, 2022) Mora de Fuentes, Pablo de
Desde la Segunda República se puso en práctica el estampillado de billetes como forma de legitimación del naciente régimen, algo que replicó el bando sublevado ya durante la guerra civil. Este modelo propagandístico se impuso en los billetes bajo las órdenes gubernamentales, empero, también encontramos otros modelos de alteración, en este caso de monedas, que se dieron “desde abajo”: las contramarcas. En ellas se trataba de transmitir mensajes predominantemente políticos pero de un espectro más amplio, valiéndose para ello de una mercancía de uso diario como el dinero. Dos formas propagandísticas: el estampillado y la contramarca, que comparamos en este artículo de síntesis para ver su origen, ligado a las políticas de emisión de monedas y billetes, y para entender sus distintas vertientes y aplicaciones tomando como referencia los estudios previos de García Herrero y de De Francisco Olmos.
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Las directrices informativas sobre la Guerra Civil en el cine de los aliados de Franco
(Editorial Síntesis, 2017) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
Este capítulo aborda el estudio del tratamiento informativo que se dio a la Guerra Civil Española por parte del cine alemán e italiano entre 1936 y 1939. Aunque la prensa y la radio hicieron un seguimiento más constante y frecuente, el cine tuvo la capacidad de ofrecer discursos contundentes y documentados con imágenes y sonidos que calaron en las emociones y la conciencia de los espectadores. La producción cinematográfica de estos dos países totalitarios estaba sometida a un estricto control gubernamental, especialmente el cine de carácter informativo y documental, entendido como un privilegiado canal directo de los discursos oficiales sobre la actualidad. El objetivo de este estudio es trazar y analizar las líneas maestras del tratamiento de la Guerra Civil en la información cinematográfica de las dos grandes potencias europeas, que simpatizaron desde muy pronto con los sublevados españoles. Se analizarán las consignas políticas subyacentes y la evolución que sufren a lo largo de los casi tres años de conflicto. Asimismo se explicará cómo se instrumentaliza la actualidad española para someterla a los intereses informativos y adoctrinadores de los gobiernos alemán e italiano. La implicación tendenciosa de potencias extranjeras en la Guerra Civil Española contribuyó a dar dimensión internacional a un conflicto que en principio tenía profundas particularidades, muy arraigadas en la estructura económica y social y en el devenir político español. El presente trabajo se apoya en el visionado y el análisis de una amplia muestra de material cinematográfico compuesto por noticiarios, reportajes y largometrajes documentales alemanes e italianos. Todo el material al que haremos referencia fue editado en el transcurso de la Guerra Civil para ser difundido fundamentalmente dentro de las fronteras de cada país productor, por ello, no estaba sometido al control censor de las autoridades sublevadas españolas.
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Dos usos y dos sentidos de la propaganda políticaen la España tardomedieval: El profetismo hispánico encubertista trastámara y el profetismo épico imperial carolino
(Universidad de Murcia. Servicio de publicaciones, 2007) Pérez García, Pablo
Se desentrañan aquí algunas de las claves políticas y sociales del empleo discursivo de la profecía, con el fin de perfilar dos usos y dos sentidos de la propaganda política de la España bajomedieval y renacentista: la de los Reyes Católicos (presente en las novelas de caballería) y el profetismo épico-imperial-humanístico de Carlos de Habsburgo
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La encrucijada mediática e histórica de la nueva ola populista (prólogo del monográfico)
(Ediciones Complutense. Universidad Complutense de Madrid, 2023) Pena Rodríguez, Alberto; De Haro de San Mateo, María Verónica; Juárez Rodríguez, Javier; Comunicación
Se trata del prólogo del monográfico "Valores democráticos y comunicación ética frente a populismos y demagogias", editado por la revista Historia y Comunicación Social, Vol. 28 Núm. 2 (2023) y que ha sido redactado por los coordinadores del número, entre los que me encuentro (segunda autora)
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El entorno cortesano de la Castilla Trastámara como escenario de lucha de poder. Rastros y reflejos en los cancioneros castellanos del siglo XV
(Universidad de Murcia. Servicio de publicaciones, 2007) Perea Rodríguez, Óscar
El autor defiende en este trabajo la pertinencia de un detenido análisis de la poesía de cancionero castellana del siglo XV como innovador camino metodológico hacia un mejor conocimiento de las cortes regias de dicha época, en el contexto de los principales sucesos políticos de que fueron testigo. En coherencia con este propósito, el autor recoge varios ejemplos de esta interactividad entre la actividad lírica y la histórico-política presentes sobre todo en el Cancionero de Baena y en el Cancionero general de Hernando del Castillo, durante un periodo que abarca desde el reinado de Enrique II hasta la consolidación de los Reyes Católicos.
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Evolución de la cartelería electoral: de la propaganda a la publicidad
(Dykinson, 2023-12) Hernández Gómez, Onésimo Samuel; Comunicación
La publicidad electoral desempeña un papel crucial en las campañas políticas al difundir mensajes, construir la imagen de los candidatos y persuadir a los votantes. La cartelería, a lo largo de la historia, ha sido una forma destacada de publicidad electoral, empleada por los partidos políticos para transmitir mensajes mediante imágenes impactantes y textos concisos. La evolución de la cartelería electoral ha sido notable tanto en diseño como en contenido. En sus inicios, los carteles eran simples, con un enfoque en la imagen del candidato y su nombre. A lo largo del tiempo, han surgido cambios en respuesta a avances tecnológicos, cambios sociopolíticos y las expectativas cambiantes de los electores. En décadas recientes, se ha observado una transformación significativa en la cartelería electoral. Los partidos políticos han adoptado enfoques más publicitarios y estratégicos, incorporando técnicas de diseño gráfico, colores llamativos y mensajes poderosos pero breves. La llegada de nuevas tecnologías de comunicación ha influido en el uso de la cartelería electoral. Con la aparición de redes sociales y plataformas digitales, los partidos políticos han ampliado su alcance, complementando los carteles físicos con anuncios digitales y contenido visual en línea. En nuestra investigación, hemos realizado una contextualización histórica y conceptualización del cartel como medio publicitario y propagandístico. Además, analizamos dos casos recientes de publicidad electoral centrados en las campañas de los dos partidos más votados en las elecciones al Ayuntamiento de Madrid: "Momento Madrid" del Partido Popular y "Lo va a hacer Rita" de Más Madrid. La metodología elegida es cualitativa y de inspiración semiótica, con análisis en dos planos: icónico simbólico y sociocultural. Los resultados evidencian que la transformación de los carteles electorales refleja la evolución de la tecnología, la política y la cultura con el tiempo. Esta forma de publicidad se ha adaptado a los cambios en la sociedad y la tecnología para comunicar su mensaje de manera más atractiva. En busca del impacto necesario, los mensajes se han radicalizado, manteniendo ciertas características como el uso de la imagen de la mujer como símbolo de fuerza, reivindicación y coraje. Internet ha desempeñado un papel clave en la difusión de los carteles electorales, permitiendo que la información llegue a un público más amplio.
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Evolución de la cartelería electoral: de la propaganda a la publicidad
(Dykinson, 2023-12) Hernández Gómez, Onésimo Samuel; Comunicación
La publicidad electoral desempeña un papel crucial en las campañas políticas al difundir mensajes, construir la imagen de los candidatos y persuadir a los votantes. La cartelería, a lo largo de la historia, ha sido una forma destacada de publicidad electoral, empleada por los partidos políticos para transmitir mensajes mediante imágenes impactantes y textos concisos. La evolución de la cartelería electoral ha sido notable tanto en diseño como en contenido. En sus inicios, los carteles eran simples, con un enfoque en la imagen del candidato y su nombre. A lo largo del tiempo, han surgido cambios en respuesta a avances tecnológicos, cambios sociopolíticos y las expectativas cambiantes de los electores. En décadas recientes, se ha observado una transformación significativa en la cartelería electoral. Los partidos políticos han adoptado enfoques más publicitarios y estratégicos, incorporando técnicas de diseño gráfico, colores llamativos y mensajes poderosos pero breves. La llegada de nuevas tecnologías de comunicación ha influido en el uso de la cartelería electoral. Con la aparición de redes sociales y plataformas digitales, los partidos políticos han ampliado su alcance, complementando los carteles físicos con anuncios digitales y contenido visual en línea. En nuestra investigación, hemos realizado una contextualización histórica y conceptualización del cartel como medio publicitario y propagandístico. Además, analizamos dos casos recientes de publicidad electoral centrados en las campañas de los dos partidos más votados en las elecciones al Ayuntamiento de Madrid: "Momento Madrid" del Partido Popular y "Lo va a hacer Rita" de Más Madrid. La metodología elegida es cualitativa y de inspiración semiótica, con análisis en dos planos: icónico simbólico y sociocultural. Los resultados evidencian que la transformación de los carteles electorales refleja la evolución de la tecnología, la política y la cultura con el tiempo. Esta forma de publicidad se ha adaptado a los cambios en la sociedad y la tecnología para comunicar su mensaje de manera más atractiva. En busca del impacto necesario, los mensajes se han radicalizado, manteniendo ciertas características como el uso de la imagen de la mujer como símbolo de fuerza, reivindicación y coraje. Internet ha desempeñado un papel clave en la difusión de los carteles electorales, permitiendo que la información llegue a un público más amplio.
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Filmaciones de la guerra civil española para las pantallas alemanas (1936-1944)
(Institut Valencià de Cultura, 2008-10) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
Este artículo estudia la presencia y el tratamiento del tema de la guerra civil española en las pantallas alemanas entre 1936 y 1945. En él, distinguimos la producción controlada por los servicios de propaganda franquista de la impulsada por el ministerio alemán de Propaganda. A través del recorrido por estas producciones, analizaremos la heterogeneidad en la procedencia y la naturaleza de las filmaciones que las conforman. También comprobaremos cómo, independientemente de lo que pudieron representar en un principio, a partir de ellas se articulan discursos políticos capaces de obedecer a distintas necesidades y coyunturas.
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Iconografía del prestigio: La escultura gótica monumental del convento de Santo Tomás de Ávila en el contexto inquisitorial hispano
(Universidad de Murcia. Servicio de publicaciones, 2007) Caballero Escamilla, Sonia
El análisis de los diferentes grupos escultóricos del convento de Santo Tomás de Ávila, uno de los hitos del tardogótico español, muestra cómo la iconografía de dicha iglesia, cuyo máximo responsable fue Torquemada, posee una clara intención propagandística: las distintas imágenes de profetas y apóstoles, así como las alusiones directas e indirectas a los Reyes Católicos pretenden en último término ensalzar la política inquisitorial, la cruzada de la ortodoxia frente a la herejía.
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La legitimación dinástica en la historiografía trastámara
(Universidad de Murcia. Servicio de publicaciones, 2007) Valdaliso Casanova, Covadonga
El trabajo del autor muestra el importante papel de la historiografía bajomedieval como instrumento y canal de legitimación del dudoso acceso de los trastámara al trono de Castilla y la continuidad dinástica de los mismos. Para ello divide distintas etapas en este proceso de legitimación, que abarcaría desde la justificación de la rebelión antipetrista por parte de Enrique II y el posterior regicidio, hasta el intento de entronque dinástico retroactivo pretendido desde el reinado de Juan II. Como modelo paradigmático de este desempeño propagandístico de la labor historiográfica se analizan las crónicas de los reinados de Pedro I, Enrique II, Juan I y Enrique III realizadas por Pedro López de Ayala.
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‘One does not take sides in these neutral latitudes': Myles na gCopaleen and The Emergency
(2018-07-04) Asensio Peral, Germán
The years of the Second World War (1939-1945), a period known as The Emergency in Ireland, were pivotal for the development of the nation. Immediately after the outburst of the war in the continent, the Fianna Fáil cabinet led by Éamon de Valera declared the state of emergency and adopted a neutrality policy. Brian O’Nolan (1911- 1966), better known as Flann O’Brien or Myles na gCopaleen, wrote a comic and satirical column in The Irish Times entitled Cruiskeen Lawn (1940-1966). In his column, O’Brien commented on varied problems affecting Dublin and Ireland as a whole. One of the many topics he began discussing was precisely Ireland’s neutral position in the war. Therefore, this paper aims at examining Ireland’s neutral position in the war as seen through a selection of columns from Cruiskeen Lawn, devoting special attention to the oppression of censorship and the distracting measures developed by de Valera’s government.
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Política agraria, intervencionismo estatal y propaganda oficial. Argentina y España hacia mediados del siglo XX
(2016-03-30) Blanco, Mónica
This article aims to analyze agricultural policies implemented by the Peronism in Argentina and the Franco regime in Spain during the fifties, period in which both political experiences were questioned and should introduce changes in their programs government, without implying a loss of the built power. Although they were dissimilar political expressions, both coincided with the interfering roll of the State and with the difficult search for a balance between industrialization and agricultural development. The documents emanating from oficial publications in both countries have allowed us to investigate the characterization of these policies, forms of diffusion and propaganda that accompanied its application.
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Publicidad y propaganda a través de los carteles de guerra. De la revolución Rusa al conflicto Ruso-Ucraniano
(Dykinson S.L., 2023) Fernández Rincón, Antonio Raúl; Hernández Gómez, Onésimo Samuel; Comunicación
El cartelismo publicitario es una disciplina vinculada al ámbito artístico que se centra en la creación de obras gráficas con el objetivo de comu-nicar un mensaje breve y directo, utilizando la imagen y la tipografía de manera creativa. Por tanto, el cartelismo es un medio de expresión plás-tica que combina la creatividad, la técnica y la estrategia para lograr un impacto visual y emocional en el público. Como afirma Lozano Barto-lozzi, M. M. (2015, p. 58) “La calle y sus muros han sido y son el mejor espacio para que los transeúntes reciban una nueva información en es-caparates, vallas o kioskos”. Por estas características el cartel posee una naturaleza efímera, aunque, con el paso del tiempo y por la calidad de algunas de estas obras, ha comenzado a tener una segunda vida ocu-pando museos, espacios expositivos o repositorios digitales, que hacen que estas obras se conviertan en símbolos de una época. El cartel es una herramienta publicitaria que se ha mantenido en el tiempo, a pesar de los avances tecnológicos, adaptándose y configurándose de manera atractiva a las nuevas narrativas marcadas por las tendencias de cada época
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La retaguardia femenina en "Celia en la revolución".
(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2021) Gutiérrez Álvarez, Celia
El objetivo de este artículo es analizar, partiendo del texto literario y contrastándolo con el estudio histórico, los diferentes tipos de mujer esbozados por Elena Fortún en Celia en la revolución para poder observar así el contraste dado entre los propios de la propaganda de guerra y el que actúa ahora como protagonista, ofrecido desde un retrato de la estricta realidad del conflicto. Para ello, se parte del análisis del contexto, en lo que a mujer y feminismo se refiere, así como de la propia vida de la autora, para comprender de dónde surge el pensamiento, actitud y circunstancias de la población femenina del momento que son recogidos en la novela y la relevancia de esta por su naturaleza realista, casi crónica, como forma de reivindicación de un peculiar modelo de mujer.
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Retóricas de la nostalgia : imagen, propaganda e identidad : los reportajes y documentales del NO-DO en la Región de Murcia
(2014-09-04) Durante Asensio, Isabel; Cánovas Belchí, Joaquín Tomás; Departamento de Historia del Arte
El 4 de enero de 1943 el NO-DO (Noticiarios y Documentales Cinematográficos) inició la andadura del que sería el proyecto audiovisual más importante que se había llevado a cabo, y que no ha sido superado en España hasta la fecha. Su objetivo principal fue conducir las estrategias de propaganda del Régimen del General Franco, entendiendo, como ya se había hecho en otros países, que el cine era uno de los medios más apropiados para los propósitos de difusión de sus ideas. El presente estudio surge de la necesidad de arrojar luz sobre los modos de representación audiovisual en la España del franquismo a través de los materiales locales, concretamente de los realizados por NO-DO en la Región de Murcia. De este modo, se pueden establecer los aspectos que van a configurar la iconografía de la época. Estos materiales determinarán la trascendental importancia del noticiario para los intereses ideológicos del General Franco y de su gobierno, que desde pronto buscaron los mecanismos que permitieran controlar la información, en todos sus formatos y canales, como una clave imprescindible para dominar a la sociedad e implantar los valores que definían su espíritu, en definitiva, para construir una identidad nacional basada en el “glorioso pasado histórico”, en la religión y en el espíritu militar. Esta función adoctrinadora es una de las bases donde se asienta la política de intervención estatal que dominó la sociedad española de posguerra. El régimen franquista, por tanto, empleó el cine como instrumento fundamental de propaganda y creó, a su gusto, un semblante de la España del momento y, por supuesto, de cada una de sus regiones. En este advenimiento de la cultura de masas que fue el cine, Franco encontró la herramienta perfecta de control de su ideario y desde pronto lo aplicó, no solo a nivel nacional sino también en lo referente al ámbito internacional. El propósito central de la tesis es determinar qué imagen de Murcia se quiso proporcionar desde la maquinaria franquista a través de esta plataforma de difusión, avalada por la existencia de una férrea censura informativa, sobre todo en los primeros años. Esta construcción identitaria, basada en la tradición, lo religioso y lo militar fundamentalmente, sirvió de referencia a la hora de definir y exportar una serie de valores ligados inexorablemente a la imagen de Murcia. Así, las fiestas locales celebradas en diferentes puntos de la Región, la Semana Santa y las importantes infraestructuras militares definieron la presencia murciana. No obstante, los intereses fueron cambiando a lo largo de su existencia. La preocupación última del estudio supone demostrar la transformación que esta propuesta ejerció en la sociedad murciana y en señalar cómo los distintos mecanismos fílmicos empleados influenciaron en el devenir de nuestra comunidad autónoma. La instrumentalización de la imagen, su potencial alienador, se hizo más que evidente durante este período histórico. Ésta es una de las premisas principales que se ponen de manifiesto en la investigación, donde hemos pretendido destacar los significados que subyacen detrás de las imágenes de una sociedad en la que la visualidad se convirtió en la transmisora de una ideología rígida y obstinada. El NO-DO es un vestigio visual irrenunciable para conocer la Historia de España en el siglo XX, poco dado hasta ese momento a la tradición documentalista, y por extensión a recoger los sucesos de las periferias. Por su valor estrictamente documental, estas imágenes ayudarán a completar la visión histórica de la Región de Murcia, sus tradiciones, su urbanismo, los acontecimiento que marcaron su devenir social, cultual y político durante todo el período que duró la Dictadura. Por ello pensábamos necesario realizar un estudio que examinara las estrategias de comunicación, homogéneas como comprobaremos más adelante, que se utilizaron en la realización de este noticiario. En este sentido, el punto fundamental de la investigación es la recopilación y catalogación de los materiales relacionados con la Región de Murcia; 173 noticias con una duración total de 5 horas, 12 minutos y 33 segundos, así como el análisis de las imágenes que nos ofrecen y su estudio donde se han tenido en cuenta diversas disciplinas como la historia, la antropología o la sociología. De este modo, lo visual, lo ideológico, lo político, lo tradicional, y por supuesto, lo cinematográfico están presentes en el trabajo. Murcia, Junio de 2014. PhD ABSTRACT On January 4, 1943 NO-DO (Noticiarios y Documentales Cinematográficos: News and Documentary Films) began the journey which would be the most important audiovisual project that had taken place, and that has not been surpassed in Spain to date. Its main objective was to conduct propaganda strategies of the General Franco regime, understanding, as had been already done in other countries, that film was one of the most appropriate ways to reach the purpose of disseminating their ideas. This study arises from the need to give light on ways of audiovisual representation in Franco's Spain through local materials, specifically those made by NO-DO in the Region of Murcia. Thus, we can set the aspects that will shape the iconography of that time. These materials determine the critical importance of the news to the ideological interests of General Franco and his government, which has sought soon the mechanisms to control information, in all formats and channels, as an essential key to dominate society and implement values that defined his spirit, ultimately, to build a national identity based on the "glorious passed history" on religion and the military spirit. This indoctrinating function is one of the bases where the policy of state intervention that dominated postwar Spanish society. The Franco regime, therefore, used the film as an essential tool of propaganda and created at will, a semblance of Spain at the time and, of course, in each of its regions. In the advent of mass culture that was the film industry, Franco found the perfect tool for monitoring his ideology and from soon applied, not only nationally but also in relation to the international arena. The central purpose of this thesis is to determine what image of Murcia wanted to provide Franco´s government through this platform, supported by the existence of a strong information censorship, especially in the early years. This identity construction, based on tradition, religion and military aspects essentially served as a reference for defining and export a series of inextricably values linked to the image of Murcia. Thus, local celebrations held in different parts of the Region, Easter and military infrastructure defined Murcia. However, the interests changed throughout its existence. The final concern of the study involves to demonstrate the transformation that this proposal had on Murcia´s society and to point out how the use of different film mechanisms influenced the future of our region. The manipulation of the image, its alienating potential became more evident during this historical period. This is one of the main premises that raises our research, where we have tried to highlight the underlying meanings behind the images of a society in which visuality became the transmitter of a rigid and stubborn ideology. The NO-DO is an indispensable visual vestige in order to know the history of Spain in the twentieth century, bit so far given to the documentary tradition, and by extension to reflect events of the peripheries. On the strictly documentary value, these images will help to complete the historical vision of the Region of Murcia, its traditions, its planning, the events that marked their social, cultural and political development throughout the period that lasted Dictatorship. Therefore we believe necessary to conduct a study to examine the communication strategies, heterogeneous as see later, that were used in the making of this news program. In this sense, the fundamental point of the research is the collection and cataloging of film materials related to the Region of Murcia; 173 news with a total duration of 5 hours, 12 minutes and 33 seconds, and the analysis of the images that they provide and their study, where we have considered various disciplines such as history, anthropology or sociology. Thus, visual, ideological, political, traditional, and of course, the film aspects are present on this research. Murcia, June 2014.