Browsing by Subject "Opera"
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- PublicationOpen AccessApproche narratologique à la transmodalisation de "Carmen": du récit littéraire à l’opéra.(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2020) Robin, MathildeAbstract: This article presents a study between the Méri-mée’s novel Carmen and its Bizet’s homonym opera from a comparatist perspective, to un-derstand the transmodalisation and mythifica-tion process, and also the difference of success between hypotext and hypertext. To that end, it analyses the treatment of the opera’s actants in comparison with the novel’s actants, but it highlights above all the enhancement brought by the transmodalisation.
- PublicationOpen AccessCreación y negocio: un híbrido a menudo fecundo(Universidad de Murcia. Servicio de Publicaciones, 2008) Fontbona De Vallescar, FrancescLa creación artística no siempre depende sólo del genio del creador. Muy a menudo, especialmente en las producciones complejas, como la ópera o el cine, tienen un papel imprescindible los empresarios, que pasan a ser factores esenciales de la propia creación. Es el caso de editores-empresarios de ópera como los Ricordi o los Sonzogno, surgidos en la Italia operística, o la Metro, la Paramount, la Fox, la RKO, la Warner, la Columbia o la Universal entre otras, en el cine de Hollywood. Arte y negocio, pues, un híbrido a priori incompatible, han estado condenados a entenderse muy a menudo para conseguir productos imposibles sin su estrecha colaboración. Es evidente que los condicionantes del empresario pueden modificar ciertos planteamientos del artista, pero también garantizan la salida comercial de la obra de arte, lo que posibilita que el género llegue a autofinanciarse y por lo tanto permita que las producciones no se queden en un esfuerzo único sino que repitan la experiencia mientras el resultado final guste realmente a su destinatario: el público.
- PublicationOpen AccessEl "estreno" de María del Carmen en Murcia a través de la prensa(Murcia: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia, 2013) Encabo Fernández, Enrique; Expresión Plástica, Musical y DinámicaEste artículo muestra la repercusión y comentarios suscitados en la prensa de Murcia por el estreno de la obra teatral (y posterior ópera) María del Carmen, pieza regionalista ambientada en la huerta murciana, de Feliú y Codina y Enrique Granados. Desde el interés en el proyecto inicial, hasta su representación en Madrid, y el apoteósico estreno en Murcia del texto dramático, los diarios murcianos siguen paso a paso la gestación de una obra que consideran propia. Al estreno murciano de la obra sin música, seguirá la preocupación por la búsqueda de un compositor, la elección final de Granados, la presentación de la partitura en Madrid, y el estreno frustrado de la ópera en Murcia, a pesar de haber sido anunciado, y sin encontrar razones aparentes para tal circunstancia. Todos los textos escritos a propósito de estos sucesos están imbuidos de la estética regionalista y postromántica característica de la última década del siglo XIX
- PublicationOpen AccessLe livret d’opéra: l’art du “petit livre” et de la brièveté narratologique.(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones., 2023) Robin, MathildeResumen: Este artículo reflexiona sobre la importancia del libreto de ópera como género literario de pleno derecho, a pesar de su carácter pequeño y breve. De hecho, se subestima a menudo su calidad literaria, debido a su soporte multiartístico, que puede desplazar la atención hacia sus cualidades musicales y escenográficas. Además, la extensión de la obra está condicionada por las características específicas del canto y de la obra operística. De por sí, el término “libreto” ya es una muestra de esta dimensión breve y corta, aquí con una connotación peyorativa, que subraya la condescendencia que genera en el ámbito literario. Sin embargo, señalamos la omnipresencia de la literatura en la ópera, ya que sus relatos a menudo derivan de obras literarias conocidas. Nuestro interés radica entonces en el arte de la reduzione, un proceso que depende del talento de los libretistas y compositores para reducir un relato literario a una versión más breve, adaptada al escenario operístico, pero también enriquecida por sus cualidades musicales y escenográficas añadidas.
- PublicationOpen AccessRichard Wagner: redención de la ópera y significación de la música: de la desbanalización de la música a través de la habilitación de la ópera como medio de expresión trascendente(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2020) Borja Bucar, Xavier; Paz de Casacuberta, RaimonEs mediante el lenguaje ver‐ bal, esto es, por medio de la palabra, que nos es dado, cuanto menos, aspirar a un cierto grado de objetividad. En el contexto de una lengua, cada palabra designa unívocamente algo, contiene una referencialidad que todos compar‐ timos, por más que cada uno de noso‐ tros luego ampliemos o tergiversemos esa referencialidad. La música, expre‐ sión de naturaleza catártica, en la me‐ dida en que no posee esa referenciali‐ dad unívoca por todos compartida, constituye una forma de expresión ca‐ rente de significado objetivo. Ello ha quedado patente en la ópera, una for‐ ma en que la simultaneidad de música y palabra ha supuesto tradicionalmente la reducción de la segunda a mera contin‐ gencia, al mismo tiempo que ha puesto en primer plano la vacuidad de signifi‐ cado de la primera. Con respecto a esto, el objetivo de este breve trabajo es dar cuenta, en la obra de Richard Wagner, del hallazgo de un modo convertir la música en expresión trascendental. Veremos, pues, cómo en su empeño el compositor alemán, a través de una reformulación habilitadora del lenguaje operístico, logra una forma nueva –e drama musical– que corrobora una lec‐ ción ya imperecedera: la música solo puede convertirse en expresión tras‐ cendental, es decir, no accesoria, me‐ diante un proceso de literaturización.