Browsing by Subject "Guitarra flamenca"
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- PublicationOpen AccessEl alzapúa flamenco y las figuras de Montoya y Sabicas(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2016) Capiscol Pegalajar, Francisco JavierLa técnica de la guitarra flamenca está conformada por una amplia gama de ataques y articulaciones heredados en gran medida de la guitarra clásico-romántica del siglo XIX. El proceso de profesionalización que experimenta el flamenco a partir de la aparición de los cafés cantantes (mediados siglo XIX) obligará a la guitarra flamenca al perfeccionamiento e implementación de su mecánica de ejecución desarrollándose, entre otras, una sofisticada técnica de pulgar que derivará en variantes como el alzapúa flamenco. A lo largo del artículo destacaremos los parámetros técnicos necesarios para la óptima ejecución del alzapúa, ejecutado sólo con el dedo pulgar, así como las aportaciones a este técnica de parte de dos pilares fundamentales de la guitarra flamenca como son Montoya y Sabicas.
- PublicationOpen AccessEl concepto de toque flamenco(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2020) Torres Cortés, NorbertoEste artículo contiene el primer capítulo de la tesis doctoral que defendimos en 2009 (Torres, 2009). No ha sido publicado hasta ahora y, a pesar del tiempo transcurrido y de algunos aspectos parciales ampliamente desarrollados desde su redacción, así como una bibliografía consultada hasta este año 2009, pensamos que sigue vigente al reunir elementos filológicos, culturales y musicales que permiten una mayor comprensión y perspectiva del concepto “toque flamenco”. Hemos articulado estos tres elementos en torno a dos ejes: por una parte, el concepto de “toque flamenco” (que es igual a preguntarse qué entendemos por guitarra flamenca); por otra parte, cuáles son los rasgos significativos y apropiados de esta modalidad guitarrística
- PublicationOpen AccessEllas al toque: ausencias y roles de género en el contexto guitarrístico del Concurso de Cante Jondo de 1922(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2023) Serrano Betored, PilarEste artículo versa sobre la presencia de la mujer en el territorio de la guitarra flamenca durante el primer tercio del siglo XX y su ausencia en el Concurso de Cante Jondo de 1922. Para ello, demostraremos cómo numerosas cantaoras de flamenco se acompañaban a sí mismas con la guitarra y tocaban para otros importantes cantaores. En concreto, trazaremos un mapa de mujeres guitarristas que en los años previos y posteriores a la celebración del Concurso de 1922 tuvieron una actividad guitarrística notable, aunque no reconocida historiográficamente ni representada en la programación del Concurso, como Tía Marina Habichuela en el contexto de la ciudad de Granada, Aniya la de Ronda en la sierra malagueña o las hermanas Borrull en Barcelona. Así mismo, analizaremos las posibles razones por las que la guitarra flamenca ha sido un territorio eminentemente masculino en las posteriores décadas y qué ocurrió en el contexto del Concurso de Cante Jondo de Granada de 1922 en términos guitarrísticos y de género.
- PublicationOpen AccessEl estilo "rasgueado" de la guitarra barroca y su influencia en la guitarra flamenca : fuentes escritas y musicales (siglo XVII)(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2012) Torres Cortés, NorbertoEn trabajos anteriores hemos podido ilustrar, utilizando fuentes musicológicas, iconográficas y escritas, cómo ha se ha producido el tránsito de la guitarra popular rasgueada a la guitarra flamenca en España, y particularmente en Andalucía, entre los siglos XVI al XIX. Uno de los periodos más interesantes que nutrirá los futuros toques y bailes flamencos lo tendremos en el siglo XVII y la práctica en toda Europa de la guitarra barroca “rasgueada” o “guitarra española”. Nuestro artículo, con una selección de fuentes escritas y musicales, documenta esta perspectiva de lo popular rasgueado a lo flamenco en la guitarra.
- PublicationOpen AccessFuentes iconográficas de la guitarra flamenca : de la guitarra popular a la guitarra "pre-flamenca" en la primera mitad del siglo XIX(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2013) Torres Cortes, NorbertoEn el transcurso del siglo XIX tiene lugar la definitiva consolidación de la guitarra de seis cuerdas simples, con la apariencia y afinación que conocemos en la actualidad, evolución que podemos constatar a partir de los cuadros e ilustraciones de varios artistas de la época.
- PublicationOpen AccessGuitarra de seis órdenes y guitarra pre-flamenca en la segunda mitad del siglo XVIII(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2016) Torres Cortés, NorbertoDespués de haber rastreado en las páginas de esta revista la evolución de la guitarra rasgueada en España desde el siglo XVII, y su paso “o reconversión” a guitarra flamenca en la segunda mitad del siglo XIX, con un periodo de transición que hemos definido como “guitarra pre-flamenca”, focalizamos ahora nuestro interés con este trabajo de investigación extraído de nuestra tesis doctoral en un periodo clave para esta guitarra pre-flamenca, la segunda mitad del siglo XVIII, con el análisis de tres tipos de fuentes: organológicas, musicales y literarias.
- PublicationOpen AccessGuitarra popular rasgueada "pre-flamenca" en la primera mitad del siglo XIX : fuentes escritas(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2014) Torres Cortés, NorbertoSiguiendo con nuestro análisis de fuentes sobre la guitarra popular rasgueada “preflamenca” en la primera mitad del siglo XIX para observar el paso de “lo popular” a “lo flamenco” en el toque, pasamos ahora a comentar una selección de fuentes escritas costumbristas y de la literatura decimonónica de viajes, recurrentes en los estudios sobre flamenco. Serán las de Estebánez Calderón “El Solitario”, de Richard Ford, de Charles Dembowski, de Teophile Gautier, de Glinka y de Mariano Vazquez sobre Francisco Rodríguez “El Murciano”, fuentes que completarán las musicológicas e iconográficas ya comentadas en las páginas de esta revista.
- PublicationOpen AccessLa guitarra clasica romántica y la guitarra "pre-flamenca" en la primera mitad del siglo XIX : fuentes musicales(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2013) Torres Cortés, NorbertoEn un artículo anterior analizamos las fuentes iconográficas del tema que nos interesa, el paso de la guitarra popular rasgueada a la guitarra flamenca, centrando nuestra focalización en la primera mitad del siglo XIX (Torres, 2013). Vamos a ver a continuación las fuentes musicales que nos permitirán observar la relación entre la guitarra clásico-romántica y la guitarra “pre-flamenca” durante el mismo periodo, con dos autores españoles, Dionisio Aguado y Fernando Sor, y dos autores italianos, Fernando Carulli y Matteo Carcassi.
- PublicationOpen AccessLa poética intepretativa en la obra “Barrio La Viña” de Paco de Lucía(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2025-12-27) Moreira de Medeiros, Eduardo; Sin departamento asociadoEl objetivo principal de este artículo es comprender cómo el compositor y guitarrista Paco de Lucía construyó la interpretación en su obra “Barrio la viña”. En este sentido, se busca abordar los aspectos teóricos relacionados con el funcionamiento rítmico del compás flamenco de doce tiempos y cómo esta relación métrica se puede vislumbrar desde la interpretación poética dentro de la obra mencionada. Desde el punto de vista metodológico, estructuramos el trabajo en una perspectiva aplicada; con un enfoque cualitativo; el estudio se centró en el modelo explicativo; y la investigación artística de carácter reflexivo como herramienta metodológica en el transcurso del trabajo. La relevancia del artículo radica en contribuir a la comprensión de las posibilidades poéticas interpretativas que entraña una obra flamenca de concierto para guitarra y, con ello, ampliar las bases teóricas que envuelven el repertorio de la guitarra flamenca de concierto. A partir de los resultados obtenidos se pudo percibir: (i) la relación entre la partitura, el compás flamenco y la interpretación; (ii) el comienzo de las falsetas en tiempos inusuales del compás flamenco; (iii) el debilitamiento de los acentos de los pulsos fuertes del compás de 12 tiempos.
- PublicationOpen AccessPaco Cepero : una guitarra jerezana(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2020-01-13) González Fabregat, DavidCon este trabajo ofrecemos una aproximación a la vida y obra del guitarrista jerezano Paco Cepero. Se repasan los eslabones de una cadena de maestros que conducen hasta su figura y que lo sitúan dentro de la escuela jerezana de toque. Asimismo, partiendo de otros trabajos biográficos, de datos recogidos en prensa y en testimonios personales, recorremos su vida artística. Analizamos también la obra discográfica de este prolífico artista, tanto en su faceta como compositor, como en la de acompañante y solista. El trabajo se completa con una interesante entrevista mantenida con el maestro Cepero en fechas recientes.
- PublicationOpen AccessEl ricardismo y su recepción en la guitarra flamenca contemporánea(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2024) Torres Cortés, NorbertoTranscripción de la conferencia pronunciada en el Paraninfo de la Universidad de Sevilla el 24 de septiembre 2024, en el marco de la XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla, con motivo de los encuentros La Universidad del flamenco: en recuerdo a "Niño Ricardo" en el 120 aniversario de su nacimiento. A modo de ensayo divulgativo, aporta una reflexión sobre la recepción de la escuela del toque del Niño Ricardo en la guitarra flamenca contemporánea, iniciada en la década de los sesenta del siglo XX por Víctor Monge Serranito, Manolo Sanlúcar y Paco de Lucía. Acota el concepto de ricardismo, para reflexionar sobre la estética de su escuela y su relación con el montoyismo y la recepción de su toque en la guitarra flamenca contemporánea, para terminar con unos apuntes sobre su influencia en la industria musical de los años cincuenta y la reactivación de la guitarra flamenca de concierto en España en esta década.
- PublicationOpen AccessLa transcripción musical para guitarra flamenca(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2012) Hoces Ortega, RafaelDesde la flamencología tradicional y desde el mundo de los artistas flamencos se ha debatido ampliamente en torno a la posibilidad y necesidad de escribir el flamenco. La mayoría de las argumentaciones clásicas siguen la línea de la negación de la utilidad de la escritura. Desde nuestro punto de vista, a raíz de nuestras investigaciones, la representación en el papel de la música es ciertamente posible y no supone más que ventajas. La dificultad existe, pero no se trata de una música especialmente compleja como lo son otras manifestaciones musicales ajenas a la cultura occidental.