Browsing by Subject "Flamenco"
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- PublicationOpen Access21 Cumbre Flamenca de Murcia. Acto de entrega del premio "Patriarca Flamenco""(Servicio de Comunicación y Proyección Universitaria, 2014-03-31) Urbina, Luis-Entrega del premio "Patriarca Flamenco" a la Universidad de Murcia. Hemiciclo de la Facultad de Letras
PublicationOpen Access-21ª Edición Cumbre Flamenca de Murcia Conferencia: El flamenco en La Unión. De los cafés cantantes al Festival del Cante de las Minas. Salón de los espejos del Teatro Romea(Servicio de Comunicación y Proyección Universitaria, 2014-03-04) Urbina, Luis-21ª Edición Cumbre Flamenca de Murcia Conferencia: El flamenco en La Unión. De los cafés cantantes al Festival del Cante de las Minas. Salón de los espejos del Teatro Romea- PublicationOpen AccessAcercamientos pioneros al flamenco(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2023) Ortega Castejón, José FranciscoDe orígenes inciertos, el flamenco irrumpe con fuerza en el último cuarto del siglo XIX. Pronto atrae la atención de estudiosos y folkloristas como Machado y Álvarez, autor de la famosa Colección de cantes flamencos. Aunque de forma tímida, se producen también los primeros acercamientos musicales al flamenco, protagonizados, entre otros, por Gevaert, Eslava, Guillermo Morphy, Pedrell, Mitjana, Laparra o Falla. Salvo alguna excepción, en su mayoría se ocupan de cuestiones genéricas, como la dificultad de fijar en el pentagrama las melodías flamencas; los presuntos orígenes de esta manifestación artística; su denominación o las posibles etimologías del término flamenco. Sus teorías y conjeturas evidencian un interés, siquiera relativo, por esta manifestación artística, por aquel entonces considerada por muchos, sin argumentos convincentes, resultado, entre otras, de la influencia árabe o de la oriental o bizantina en la música popular española.
- PublicationOpen AccessActuación Aula de Flamenco(2016-09-09) Urbina, LuisActuación de grupo flamenco en el Aula de Flamenco
- PublicationOpen Access-Actuación de Flamenco en homenaje a Carmen Amaya. Asociación Cultural Murcia Flamenca(Servicio de Comunicación y Proyección Universitaria, 2013-11-16) Urbina, Luis-Actuación de Flamenco en homenaje a Carmen Amaya. Asociación Cultural Murcia Flamenca
- PublicationOpen AccessActuación de Flamenco. Cynthia Cano con la guitarra de Faustino Fernández. Asociación Cultural Murcia Flamenca(Servicio de Comunicación y Proyección Universitaria, 2013-11-22) Urbina, LuisActuación de Flamenco. Cynthia Cano con la guitarra de Faustino Fernández. Asociación Cultural Murcia Flamenca
- PublicationOpen Access-Actuación flamenca: Curro Piñana. Hemiciclo Facultad de Letras(Servicio de Comunicación y Proyección Universitaria, 2014-03-17) Urbina, Luis-Actuación flamenca: Curro Piñana. Hemiciclo Facultad de Letras
- PublicationOpen AccessAmericanismos en las guajiras flamencas : arte entre dos continentes(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2020-01-13) Cid Lucas, FernandoEn el presente artículo se analiza la presencia de americanismos insertos en las letras de algunas de las guajiras flamencas más conocidas en el repertorio pasado y actual del flamenco. Por otra parte, se comentarán algunos errores de pronunciación de dichos vocablos venidos desde el continente americano en los que han caído cantaores y cantaoras flamencos.
- PublicationOpen AccessAnálisis del flamenco como recurso turístico en Andalucía(Murcia: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia, 2016) Millán Vázquez de la Torre, Genoveva; Millán Lara, Salud; Arjona Fuentes, Juan ManuelEl flamenco es un arte que nace en Andalucía resultado de una fusión de culturas que convivieron durante siglos en esta tierra. La fuerza del flamenco hace que se haya convertido en marca de identificación de Andalucía y de España, lo que se traduce en una demanda exterior y una afluencia de turistas conocedores del flamenco o con curiosidad por el mismo. El turismo cultural del flamenco, tiene una importante repercusión económica sobre el sector del espectáculo, de la formación, hostelería y otras industrias asociadas, como la de complementos flamencos. El flamenco como marca debe tener un apoyo público y privado andaluz que potencie su desarrollo y favorezca la afluencia de turismo cultural
- PublicationOpen AccessAportaciones y enmiendas al artículo “Americanismos en las guajiras flamencas: arte entre dos continentes”(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2020) Cid Lucas, FernandoEn el presente trabajo se amplían y se enmiendan algunas de las informaciones recogidas en el artículo titulado: “Americanismos en las guajiras flamencas: arte entre dos continentes”. Con esto se pretende seguir profundizando en el uso de los vocablos llegados desde el continente americano hasta el flamenco y, a su vez, se apuesta por un mejor conocimiento de dichas palabras a la hora de su pronunciación y su recepción en los aficionados o en los estudiosos del flamenco
- PublicationOpen AccessBaile flamenco : cómo se enseña hoy(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2013) Brao Martín, Estefanía; Díaz Suárez, ArturoEste trabajo es parte de la investigación que se está llevando a cabo desde el Departamento de Actividad Física y Deporte de la Facultad de Ciencias del Deporte, de la Universidad de Murcia, para la elaboración de una Tesis Doctoral, relacionada con la enseñanza del Baile Flamenco, donde realizamos un paralelismo entre los estilos de enseñanza utilizados en Educación Física y los que se pueden utilizar en el Baile Flamenco.
- PublicationOpen AccessBaile Flamenco: "Cantes mineros". José Gelardo. Teatro Universidad.(Servicio de Comunicación. Unidad de Coordinación y Comunicación., 2012-04-20) Urbina, LuisBaile Flamenco: "Cantes mineros". José Gelardo. Teatro Universidad.
- PublicationOpen AccessEl baile fragmentado de Carmen Amaya en la película María de la O(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2012) Marinero Labrador, CristinaEl planteamiento que Francisco Elías da a la secuencia de baile de Carmen Amaya en el último tercio de la película María de la O (1936) es arriesgado y a todas luces poco apropiado para exhibir el arte de la genial bailaora. La decisión parece estar influida por la intención de Elías de apartarse de las entonces populares "españoladas", optando por mostrarse más moderno y a la vez poseedor de una buena técnica cinematográfica. Teniendo como referentes los modelos proporcionados por las películas de Busby Berkeley y de Fred Astaire de los primeros años treinta, nuestra conclusión es que quiso acercarse más al modelo del primero que al de Astaire quien, con su exigencia de respeto a la hora de rodar la danza, limitó "lo cinematográfico" en pro del arte escénico.
- PublicationOpen AccessBasilio Martín Patino, desde lo más hondo: una reflexión sobre tecnología y flamenco(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2016) González Martín, JavierIncluidos dentro de la serie Andalucía, un siglo de fascinación, dirigida por Basilio Martín Patino y emitidos por Canal Sur Televisión, encontramos dos capítulos dedicados al flamenco en los que haciendo uso del género del falso documental el director presenta en el primero de ellos la posibilidad de recuperar una de las voces míticas del flamenco del siglo XIX, la de Silverio Franconetti, gracias al hallazgo de una plancha de estaño, mientras que en el segundo trata de la creación en el Japón de un museo dedicado al flamenco a partir de la plancha de estaño del episodio anterior. En el presente artículo mostramos cómo la construcción fílmica de Martín Patino entraría de lleno en aspectos fundamentales tratados por las investigaciones sobre el flamenco. En primer lugar, el de los orígenes míticos del flamenco que, tal vez, quedarían aclarados con la grabación “encontrada” de Silverio, planteándose incluso la posibilidad de sintetizar esta voz para crear flamenco por medios artificiales. Y en segundo lugar, la creación de un espacio museístico en un lugar tan lejano como Japón cuyo soporte básico sería uno de los marcadores culturales propios de Andalucía.
- PublicationOpen AccessLa bimodalidad en las formas del fandango y en los cantes de levante: origen y evolución(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Fernández Marín, LolaEn el universo de variedades formales de los estilos flamencos, el fandango es representativo de una estructura musical singular, compartida por los cantes de Levante, como formas de fandango que son. A la estructura musical del fandango se le ha denominado bimodal. Este artículo aborda el significado del término y su idoneidad para calificar al fandango, realizando un recorrido histórico desde los fandangos preflamencos primitivos hasta los cantes mineros.
- PublicationOpen AccessLos cafés cantantes en la prensa histórica de la provinciade Jaén(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2022) Checa Medina, José RamónLa prensa histórica es una fuente fundamental para el estudio y el mejor conocimiento de una época. En el caso que nos ocupa, nos ofrece información de interés sobre los cafés cantantes, espacios de socialización en los que el flamenco terminó de consolidarse como género y que sirvieron también como caldo de cultivo para el flamenquismo más casticista que invadió las tablas españolasen las últimas décadas del siglo XIX. Aunque el fenómeno se ha estudiado ya en ciudades como Madrid, Sevilla, Jerez o Málaga, faltan todavía zonas por explorar, como la provincia de Jaén, analizada solo en parte. Precisamente este es el objetivo principal de nuestro trabajo, que nos permitirá sacar del olvido el nombre y los propietarios de algunos de estos locales, el ambiente que en ellos se vivía o las circunstancias que propiciaron su desaparición.
- PublicationEmbargoEl camino de la celebridad: Pastora Imperio en Cuba (1908 y 1922)(Iberoamericana-Vervuert, ) Encabo Fernández, Enrique; Expresión Plástica, Musical y Dinámica
- PublicationOpen AccessCanalejas de Puerto Real y los cantes mineros levantinos(Peña Flamenca de Jaén, 2022) Ortega Castejón, José Francisco; Expresión Plástica, Musical y DinámicaCanalejas de Puerto Real fue un cantaor de facultades vocales extraordinarias, que destacó por su gracia y capacidad para componer sus propias letras. Aunque en su producción discográfica abundan los cantes por fandangos y por bulerías, con el tiempo comenzó a prestar atención a los estilos mineros. De hecho, Canalejas fue una figura clave en los primeros años del Festival del Cante de las Minas de La Unión, donde en 1963 se alzó con la Lámpara Minera.
- PublicationOpen AccessLos cantares de Ramón de Campoamor en el repertorio flamenco(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2018) Plaza Orellana, AntonioEl trabajo aborda la repercusión en la copla flamenca de los Cantares de Ramón de Campoamor. El poeta, totalmente ajeno al ambiente flamenco que brotaba en aquel periodo, mantiene un ideario y una filosofía personal que tendrá gran alcance en la música popular. Su lenguaje natural y sentencioso, muy afín a la estética flamenca, va a facilitar la popularización de sus coplas que aparecerán recogidas en los cancioneros populares anónimos; algunos de ellos de exclusiva intención flamenca. Mediante el estudio de sus cantares analizaremos algunas de los mecanismos de popularización de la copla, sus patrones básicos y los elementos que modelan el lenguaje culto hacia el popular
- PublicationOpen AccessCante y trovo, dos maneras de testimoniar en el tiempo(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) García Gómez, GénesisEl trovo ha sido una de las fuentes nutricias tradicionales de los cantes mineros. Posiblemente originario de las Alpujarras almerienses, con el auge de las explotaciones mineras llega a la Sierra Minera de La Unión y Cartagena, donde sufre un proceso de depuración, convirtiéndose en el medio idóneo para la queja y la reivindicación obrera.