Browsing by Subject "Arte medieval"

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    Censura y libertad intelectual en la cultura visual del siglo XIII
    (Universidad de Murcia, 2019-05-31) Martínez Ruipérez, Antonia; Kessler, Herbert Leon; García Avilés, Alejandro; Escuela Internacional de Doctorado
    La censura intelectual del siglo XIII supuso un hito en el ámbito académico y religioso de la época, que no sólo quedó reflejado en las sucesivas cartas, sínodos y prohibiciones acerca de la metafísica y la filosofía natural aristotélica, sino que también tuvo su eco en la cultura visual coetánea. Tomando como tema de investigación el estudio de ciertas imágenes donde se trasluce el convulso panorama intelectual de la Universidad de París, en lugar de intentar inventariar las fórmulas visuales que testimonian las censuras parisinas del siglo XIII se han escogido tres estudios de caso que, desde perspectivas diferentes, confluyen en su referencia en términos figurativos a los desafíos que implicaba la filosofía natural aristotélica. El estudio de la representación de las disciplinas seglares en las Biblias moralizadas ya había sido acometido por K. Tachau en su fundamental artículo “God’s Compass and Vana Curiositas”, en el que dichas representaciones son estudiadas a la luz del contexto intelectual de la época. En esta tesis he querido plantear la investigación de esas imágenes en el contexto de la tradición exegética medieval sobre el concepto de sabiduría, para poner de relieve la sutil toma de postura de los ideólogos de las Biblias moralizadas sobre los peligros del estudio de la filosofía, la dialéctica y la astrología. Los iconógrafos de estos manuscritos adoptaban una postura conservadora, poniendo de relieve la incapacidad de las disciplinas seglares para alcanzar la sabiduría divina por medio de las mismas estructuras de pensamiento utilizadas para el entendimiento del mundo terreno. Continuando esta aproximación metodológica, en el segundo apartado de esta tesis se analiza la figura del necio o estulto a partir de la iconografía del insipiens del Salmo 52. Dicho motivo iconográfico, que se popularizaría con la creciente iluminación del libro de los Salmos en el siglo XIII, tendría su origen a comienzos de dicha centuria, cuando la inicial del salmo 52 comenzó a ser iluminada con una escena donde un hombre harapiento, con una maza y un disco vacío en sus manos, niega a Dios. En las dos primeras Biblias moralizadas, esta incipiente iconografía del estulto es adaptada a la representación de algunos maestros universitarios, mostrando así la estulticia de los que desafían el orden divino cultivando disciplinas mundanas. Finalmente, en el último apartado de esta tesis doctoral analizo la representación del compás como una suerte de “signo dinámico” que conecta el macrocosmos con el microcosmos. Por un lado, el compás era la herramienta de la Razón divina en el momento de trasladar el plan divino al ámbito material durante la Creación; por otro, también sería el atributo de la razón humana, necesario para el correcto discernimiento entre el bien y el mal. Al igual que el conocimiento mundano era válido para el estudio del ámbito terreno, pero infructuoso para el celestial, la razón humana en las Biblias moralizadas servía para el correcto cumplimiento de las leyes morales; sin embargo, no garantizaba la comprensión del plan establecido por Dios “in principio”, que no sólo incluía lo visible a los ojos humanos, sino también la Economía de la Salvación. Al representar a los padres de Juan Bautista, Zacarías e Isabel, con el compás y la escuadra, este instrumento se convierte en un elemento visual que activa la relación establecida entre el comienzo del plan de salvación durante la Creación y el segundo gran hito en el cumplimiento del mismo, la Encarnación del Hijo de Dios. En suma, el compás se erige como un signo dinámico que marca los hitos de la Economía Divina al tiempo que señala el camino de la razón humana para obtener la Salvación.
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    El corista de “Engraterra ”: ¿San Guillermo de Norwich, San Hugo de Lincoln o Santo Dominguito de Val de Zaragoza?
    (Murcia : Universidad, Departamento de Historia de España, 2008) Espí Forcén, Carlos
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    Pilatos se lava las manos: la ambigüedad de la figura del prefecto romano en el arte y pensamiento medieval
    (Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2014) Espí Forcén, Carlos
    La consideración de la fgura de Poncio Pilatos ha oscilado a lo largo de la historia. Como prefecto romano, es muy probable que no dudase en la ejecución de una pena de muerte en Palestina; sin embargo, las fuentes documentales cristianas nos han mostrado desde los Evangelios a un gobernador dubitativo que se resiste a condenar a Cristo ante la insistencia de los judíos. La razón del cariz antisemita de los Evangelios y la ambigüedad del papel de Pilatos radicaría en la competencia entre dos credos rivales en los inicios de la expansión del cristianismo. Fuentes tardoantiguas y medievales insistirán por lo general en señalar a los judíos como los principales instigadores de la muerte de Jesús, eximiendo al romano de la culpa del deicidio. Del mismo modo, el arte medieval fuctuará entre presentarnos a un Pilatos mal asesorado por pérfdos hebreos a un Pilatos que participa sin reparos en la condena y muerte del Mesías.
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    The Hound of the Falconer. Roman and Byzantine hawking in the Venetian cynegetica
    (Revista de la Sociedad Española de Bizantinística, 2023-02-09) Espí Forcén, Carlos; Historia del Arte; Facultad de Letras
    Un manuscrito ilustrado de la Cynegetica de Pseudo-Opiano, albergado en la Biblioteca Marciana de Venecia, ha merecido la atención de la historiografía por contener una importante colección de imágenes de zoología, mitología y caza que podrían remontarse a un modelo original romano. Sin embargo, un estudio pormenorizado de algunas de sus miniaturas revela detalles que pueden entenderse mejor en un contexto bizantino. Este es el caso de una escena de cetrería en el fol. 2v del manuscrito. Un análisis general de la cetrería y la caza desde la Antigüedad al tardo Imperio bizantino nos permitirá estudiar al detalle cada uno de los elementos de dicha escena. El cetrero, el perro y las perdices representadas por el miniaturista bizantino de nuestro códice desvelan que esta imagen no es sólo una ilustración del texto, ni la copia de un modelo antiguo, sino la representación de una actividad ampliamente practicada en el mundo bizantino.